2022-03-13 @東京オペラシティコンサートホール
鈴木康浩、田原綾子、村上淳一郎（ビオラ）
辻󠄀本玲、中木健二、上野通明（チェロ）
阪田知樹、髙木竜馬（ピアノ）
葵トリオ＜秋元孝介（ピアノ）、小川響子（バイオリン）、伊東裕（チェロ）＞
弦楽六重奏曲：
第1番 変ロ長調 Op.18 （米元/小林/村上/田原/辻󠄀本/中木）
第2番 ト長調 Op.36 （ゴトーニ/諏訪内/鈴木/田原/上野/辻󠄀本）
ピアノ四重奏曲：
第1番 ト短調 Op.25 （鈴木/葵トリオ＜秋元-小川-伊藤＞）
第2番 イ長調 Op.26 （ゴトーニ/田原/中木/髙木）
第3番 ハ短調 Op.60 （米元/鈴木/辻󠄀本/阪田）
ピアノ五重奏曲 ヘ短調 Op.34 （米元/田原/葵トリオ＜秋元-小川-伊藤＞）
終演がEnc含め21:40頃。
13:30開始だから「ラインの黄金」と「神々の黄昏」をいちどきに鑑賞したみたいなものだ。
開演前にBGM代わりにPfの演奏があった。その音が重くて硬くて、近頃どのホールでも経験しているが、都内の大ホールの中では響きの良い武満Hでもこの音じゃ、かなわんな、と思ったが、不安的中、弦六が始まってもやはり硬い。
弦に潤いがないのが悲しい。
ところが、Pf四以降は響きがころっと変わって、明瞭で美しい。
なぜ？
Pfの音まで変わった理由は分からないが、弦については多分、配置が変わったから。
弦6本が半円状に並ぶとどうしても客席から離れてしまう。
Pf四ではPfの前にこじんまりと弦3人が並ぶので弦六の配置と比べて2m〜3m前方になった。さらに弦の後ろではPfの屋根が音を跳ね返す。これで、調子が出た。
前方一桁列のそれも前の方で聴いていたので配置の違いによる響きが如実だったが、遠くで聴いていたらあまり変化は感じなかったかも。
そんな訳でPf四以降は響きに何の不満もなく、全てを楽しんだ。
色々と発見もあった。CD等ではよく聴いているつもりでも、やはり聴き流していることが多い。生演奏が齎す緊張の中に身を置くと、新鮮なフレーズを発見したり、ブラームスが緻密に設計した内声の重音の美しさに気づいたり。
16人が入れ替わり立ち替わり登場した。殆どは何度も聴いているが、初めての人もいた。おそらく今回初顔合わせEnsが多い中で、唯一既成Ensの参加は葵Trioで、Vnの小川響子は以前に凄腕を聴いていたが、Trioとしては初めて（4重奏の中の面子として参加）聴いた。今後は注意しておこう。
♪2022-034/♪東京オペラシティコンサートホール-1