新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃30

2025-07-04 @すみだトリフォニーホール

熊倉優：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

小林愛実：ピアノ*

ショパン：ピアノ協奏曲第1番ホ短調 op.11*

ドボルザーク：交響曲第9番ホ短調 op.95 B.178「新世界から」

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ショパン：夜想曲第20番嬰ハ短調「レント・コン・グラン・エスプレッショーネ」遺作*

2年半ぶりに小林愛実を聴く。ショパンPf協第1番。

これが期待以上に良かった。好みに合っているというか。

以前は感情過多で表情も八の字眉毛。音楽がコッテリした印象だったが、聴く度に余計なものが取れて、今日なんか若くして枯淡の境地か。

淡々と奏でて表情も殆ど平常モードだ。Encのショパン夜想曲20番なんか叙情的にしようと思えば、もうデレデレにでもできそうだが、情緒を抑えてとてもサッパリと弾いて、これも良かった。

後半の「新世界から」は熊倉くんが、こちらも情緒を煽るようなこともなく淡々とオトナの構成だった。そもそも、楽譜どおりで十分粘着質なので殊更に表情を付けなくとも良いのではないか。

オケは昨日のシティと同じような印象だった。

破綻はない。そこそこ良い出来だ。さりとて透明感に欠ける。強奏では各パートの音色が団塊に聴こえてしまいがち。

2025-088/♪すみだトリフォニーホール-03

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃30

2025-03-14 @すみだトリフォニーホール

ディエゴ・マテウス：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

菊池亮太：ピアノ*

ヒナステラ：バレエ音楽「エスタンシア」組曲 op.8a

ヒナステラ：ピアノ協奏曲第1番 op.28*

バーンスタイン：ウエストサイド・ストーリー「シンフォニック・ダンス」

指揮者は初めて。しかし、結構楽しめた。

今日の新日フィルは全曲通じてキレが良い。

一番大切な弦が今日はきれいで不快音ゼロ。管打も良い調子で盛り上げた。

これは、歯切れの良い現代音楽ばかりだったせいもあるだろうけど、こんなにアンサンブルならブラームスでも聴きたかった感じ。

難を言えば、すみとりにしては珍しくピアノの響がまるでサントリーみたいに重くて固くてダメだった。なんだったんだろう。

それとこちらもお初の菊池亮太。

似合わない帽子なんか被らずに演奏した方が好感持てるのに。

2025-056/♪すみだトリフォニーホール-02

音楽大学オーケストラフェスティバル 「第九」③

 2024-11-29 @すみだトリフォニーホール

大友直人*
東邦音楽大学管弦楽団*
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秋山和慶
洗足学園音楽大学管弦楽団
洗足学園音楽大学合唱団
ソプラノ：塩田美奈子
メゾソプラノ：藤井麻美
テノール：高田正人
バリトン：甲斐栄次郎

モーツァルト：交響曲第41番ハ長調 K.551「ジュピター」*
ベートーベン：交響曲第9番ニ短調「合唱付き」作品125

2024-164/♪すみだトリフォニーホール-08

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃26

2024-10-25 @すみだトリフォニーホール

上岡敏之：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

ァルト：交響曲第39番変ホ長調 K.543

モーツァルト：交響曲第40番ト短調 K.550

モーツァルト：交響曲第41番ハ長調 K.551「ジュピター」

上岡ちゃんには癖がある。嵌れば面白い。

今日はモーツァルト最後の交響曲3曲をまとめて聴いて、大いに面白かった。

弦の編成はすべて12型。これに加わる管打楽器もいずれも小ぶり。

テンポは速めで、アンサンブルは上岡流に彫琢…というよりむしろ刈り込んだ感じで小気味良い。

中でも強弱の変化はこだわり抜いたか、ここまで弱音を求めるかと驚くほど。

あざとくなるスレスレで品よく保って、実に面白かった。

ほとんど弦楽合奏のような音楽だが、肝心の弦がとても良い出来。モーツァルトが聴いたらびっくりしたのじゃないか。こんな美しい演奏を聴いたことがないと言うのではないか、と思ったよ。

2024-143/♪すみだトリフォニーホール-07

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃24

2024-06-21 @すみだトリフォニーホール

ヤデル・ビニャミーニ：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

小曽根真：ピアノ*

ガーシュウィン（ベネット編）：交響的絵画「ポーギーとベス」から

ガーシュウィン：ラプソディ・イン・ブルー*

：ダンソン・ヌメロ・ドス

ガーシュウィン：子守歌

ガーシュウィン：パリのアメリカ人

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MO'S NAP*

ポンキエッリ：歌劇「ラ・ジョコンダ」から「時の踊り」

何度も聴いている曲も初めての曲（ダンソン・ヌメロ・ドス/子守歌）も親しみやすくて気楽に楽しめたし、今日も新日フィルは水準の高い演奏だった。

小曽根真のオケ伴曲は何度も聴いているが、ほとんどが、純粋なクラシックで、彼のラプソを聴いたのは初めて。やはり水を得た魚というか、こういうジャンルの方が好き放題に弾けるのではないか。そんな様子だった。

2024-088/♪すみだトリフォニーホール-05

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃23

2024-05-10 @すみだトリフォニーホール

大友直人：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

前橋汀子：バイオリン*

ロッシーニ：歌劇「セヴィリアの理髪師」序曲

エルガー：愛のあいさつ Op.12* 

マスネ：タイスの瞑想曲*

サン=サーンス：序奏とロンド・カプリチオーソイ短調 Op.28*

サラサーテ：ツィゴイネルワイゼン Op.20*

シャブリエ：狂詩曲「スペイン」 

ラヴェル：クープランの墓

　Ⅰプレリュード

　Ⅱフォルラーヌ

　Ⅲメヌエット

　Ⅳリドーゴン

ラヴェル：ボレロ

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丸山貴幸編：懐かしの青春メドレー*

　テネシーワルツ〜愛の讃歌〜川の流れのように

*バイオリン独奏とオケの共演

10連休明けのコンサート。

冒頭、オケの腕鳴らし「セヴィ理序」の出来がとても良い。11日前のN響よりずっと良い。ロッシーニの管弦楽化がうまいのか高域弦の嫌な音が全然しないので驚いた。

あとはどうかな？と思ったが今日は最後まで良いアンサンブルだった。

前半は、序曲の後はずっと前橋汀子によるバイオリンの小品集で全てオケ伴付き。御歳80とは全然見えない。テクニックもオケをバックにした音圧も十分。

もう、見栄も外連もありませんというような、大ベテランが到達した音楽をしみじみ味わった。

大友ちゃんは、1曲毎指揮台から降りて前橋の後ろに立って大先輩に敬意を表し拍手をリードしたが、これが見ていても心地良かった。

後半は、シャブリエとラヴェル2曲。全て上出来。

特に「ボレロ」の完成度が高かった。

ちょうど2年前に新日フィル＠墨鳥でミッキーの「ボレロ」が狂乱する色彩という感じで面白かったが、今日は正統派で丁寧な演奏を噛み締めるように味わった。

2024-062/♪すみだトリフォニーホール-04

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃22

2024-04-13 @すみだトリフォニーホール

佐渡裕：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

角野隼斗：ピアノ*

チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番変口短調 Op.23*

チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調 Op.64

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J.S.バッハ：羊は安らかに草を食み 変ロ長調 BWV208-9*

弦楽セレナーデ Op.48から第2楽章ワルツ

以前は好ましいと思っていた佐渡ちゃんも、昨年末の「第九」でちょいと違和感を感じた。

それ以来の登場で、今回は初めて聴く人気者の角野隼人とどんなチャイコを聴かせてくれるのか？と半ば不安混じりだったが、不安的中。

出だしのオケは良かったが、どうもPfのテンポが速い。オケとの会話が成立していないような気さえした。爆走するチャイコだ。

このテンポは指揮者と独奏者のどちらが決めているのだろう？少なくとも両者納得しているのだろうが、僕の耳は追いついてゆかなかった。

角野のピアニズムは華麗で、リストが生きていたらこんなふうに弾くのだろうかと思いながら聴いたが、落ち着きがなかった。

後半のチャイコ5番も第1楽章のテンポが”自在に変化”するのがちょっと耳障りだった。

佐渡ちゃんはもうしばらく、要観察だよ。

2024-051/♪すみだトリフォニーホール-03

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃21

2024-03-15 @すみだトリフォニーホール

上岡敏之：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

アンヌ・ケフェレック：ピアノ*

ベートーべン：ピアノ協奏曲第1番ハ長調 作品15*

シューベルト：交響曲第8番ハ長調 D944「グレート」

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ヘンデル（ケンプ編）：組曲第1番 HWV434から第4曲「メヌエット」

上岡ちゃんはクセがある。ハマれば面白い。が、今日のような曲ではそういうケレンは感じられなかった。

その代わり、古巣からえらく美しいアンサンブルを引き出した。

いつも、聴きたい！と思っている弦の透明感があって力強い響。管弦の交わりも絶妙だ。大将が振るとこういう音を出すのか！と軽い驚き。

「グレート」の「天国的な長さ」。

今日は指定どおりの繰返し（第2楽章以外）を全部やったかどうか分からないけど（55分という演奏時間は微妙）、手持ちのCDは多くが完全版と言っても60分前後で、作曲当時はともかく、その後無駄に長い作品がたくさん作られたから、それらと比べると「グレート」は健康的な美旋律の釣瓶打ちなので、まさに＜天国的＞だ。

これを演奏時間の長さゆえに批判する人は、もちろん、マーラーやブルックナーも嫌悪しているのだろうな。それなら一貫している。賛成はできないけど。

良い演奏だった。

しかし、今日のすみトリの響は燻んでいたよ。

オケもピアノも綺麗な音を出すのに、なぜかどこかでフィルターがかかったようにそのままが客席に届かなくて隔靴掻痒の思い。

いつもの席なのに。

いつもは大抵満足できるのに。

これまで、ホールの響として不満を感じたことがなかったのに。

そこが、これまで味わったことのない不安だった。自分の健康問題かもしれないけど。

2024-038/♪すみだトリフォニーホール-02

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃20

2024-02-17 @すみだトリフォニーホール

久石譲：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

崔文洙：バイオリン

ビルマン聡平：バイオリン

中恵菜：ビオラ

向井航：チェロ

久石譲：I Want to Talk to You - for string quartet, percussion and strings –

モーツァルト：交響曲第41番ハ長調 K.551「ジュピター」

ストラヴィンスキー：バレエ音楽「春の祭典」-2部によるロシアの異教徒の情景

　Ⅰ 大地への崇敬

　　 序奏/春の予言-若い娘たちの踊り/誘拐の遊戯/

       春のロンド/競い合う部族の遊戯/賢者の行進/賢者/   

       大地の踊り

　Ⅱ 生贄

       序奏/若い娘たちの神秘的な輪/

       選ばれし者への賛美/祖先たちへの呼びかけ/

       祖先たちの儀式/神聖な踊り（選ばれし者）

最初の久石作品は、いわゆるミニマルで、同じフレーズが10分間も繰り返される。面白くはないけど、不快な音が続く訳ではないので許容。

ジュピターはテンポ速目でシャキシャキとして好感。

ただ、速いユニゾンのフレーズ（特に終楽章）がもっと歯切れが良ければいいのにと思いながら聴いていたが、弦12型では無理だろう。いっそ10型以下の編成でガリガリっと駆け抜けられないものか。

本日の白眉。「春の祭典」は新日フィルが眠れる実力を発揮して管弦打鍵のにぎやかな演奏を、乱れぬアンサブルで聴かせた。久石氏は「春の祭典」に関しては、オケに指示をほとんど出すことなく、楽譜と睨めっこして、音楽に合わせて振っていたように見えたが、ともあれオケの実力を引き出した。

新日フィルでは、22年5月のミッキーが振った「風神・雷神」、同6月デュトワのチャイコ5番以来の管弦楽の面白さを味わった。

2024-027/♪すみだトリフォニーホール-01

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃19

2023-11-10 @すみだトリフォニーホール

ジャン=クリストフ・ スピノジ：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

HIMARI：バイオリン*

ロッシーニ：歌劇『アルジェのイタリア女』序曲

ヴェルディ：歌劇『運命の力』序曲

ヴィエニャフスキ：バイオリン協奏曲第1番嬰ヘ短調 op.14*

ワーグナー：楽劇『トリスタンとイゾルデ』から「前奏曲と愛の死」

ビゼー：歌劇「カルメン」から第1幕への前奏曲

ビゼー：カルメン組曲（フリッツ・ホフマンの選曲・編曲）第1番から　アラゴネーズ、間奏曲、セギディーリャ

　同第2番から　ジプシーの踊り

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J.S.バッハ：無伴奏バイオリンソナタ第2番イ短調BWM1003 第3曲 アンダンテ*

ビゼー：歌劇「カルメン」から第1幕への前奏曲

指揮者は初聴き。ロマン・ロランの小説の主人公みたいだが、あれはベートーベンがモデルなんだったな。

メリハリのついた音楽だが、メリとハリのほかには何にもない感じだ。

最初の2曲でもう受け入れ不能状態になった。

Vn協奏曲も、頭に入ってこない。

HIMARI君は今回も線が細い。音が十分出ていない。どんなに技術が優れていてもコンチェルトを弾く筋力が出来上がっていないのではないか。

Encではバッハを弾いたが、12歳の子供のバッハを聴かされるとはなあ…。

カルメン前奏曲は弾けていたが、それでも、あんな遊び半分のようなテンポ設計は受け入れ難い。

Encで同曲をもう一度やったが、今度はラデツキー行進曲のように客席に手拍子を求め、さらにはハミングまで求められて、それに乗って楽しんでいた素直なお客さんもいたけど、僕は、もう寒くなるほど白けてしまった。

新日フィルは実力があるのに、こういう演奏もやらされるのは気の毒に思ったよ。

2023-191/♪すみだトリフォニーホール-08

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃18

2023-10-20 @すみだトリフォニーホール

鈴木秀美：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

メンデルスゾーン：序曲「フィンガルの洞窟」op.26 

シューベルト：交響曲第7番ロ短調 D.759「未完成」

ベートーベン：交響曲第6番ヘ長調 op.68「田園」

鈴木秀美といえば、14年に神奈川フィルを指揮したベートーベン「運命」が、J・ノセダのN響「運命」と同じくらいインパクトを与えてくれた。

その後も彼の指揮を何度も聴いているが、圧倒的にベートーベンが多く、今回も、たぶん研究が行き届いた成果の発表なのだろう。

それにしては、あの疾走する「運命」とはだいぶ雰囲気の異なる穏やかな「田園」だった。もちろんそもそもの音楽の違いからから「田園」が疾走してどうするか、ということだけど、何か、ここが秀美印、と言ったものを感じたかった。

それは発揮されていたけど、僕が聴き落としたのかも知れない。

2023-179/♪すみだトリフォニーホール-07

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃17

2023-09-29 @すみだトリフォニーホール

阿部加奈子：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

三浦謙司：ピアノ*

ラヴェル：亡き王女のためのパヴァーヌ(管弦楽版)

ラヴェル：ピアノ協奏曲ト長調 作品83*

チャイコフスキー：交響曲第6番ロ短調 op. 74「悲愴」

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ドビュッシー：忘れられた映像*

1曲目「亡き王女〜」の冒頭のHrソロ（日高名人！）もそれを支える弦も頼りなくて失望。誰も失敗した訳ではないのだけど、恐る恐るのアンサンブル。

確かに、この曲のアタマは難関のようで、他のオケでもこれはいいと思ったことは記憶にないな。帰宅後、N響の演奏ビデオ（Hr福川名人）を視聴したが、やはりどこがきごちない。

オーケストレーションの魔術師ラヴェルでもやり損なったのではないか。

同じくラヴェルのピアノ協奏曲は三浦謙司の独奏。彼のラヴェルは1年前に東響で聴いたが、その時のはっきりしないイメージを今回は払拭して気持ち良く聴いた。

メインの「悲愴」がどうだか。

お初の、阿部加奈子の指揮はかなり＜独自＞で、聴き慣れた標準的な「悲愴」のイメージとはだいぶ異なって、まあ、よく言えば緩急自在なのだけど、違和感が拭えなかった。何度か聴けば納得できるのかもしれないけど。

第3楽章は非常に元気よくクライマックスを迎えたので、ここでかなり多くの拍手が起こった。ここまでに既に40分経過だし、曲の盛り上がり方からも拍手したいところだ。

完全終曲したと思って拍手した人が多いのだろうけど、確信的に拍手した人もいたのではないか。

「悲愴」は第3楽章でも拍手OKの慣行ができてもいいかなと思うよ。

尤も完全終曲の終わり方にも不満があって、もっと消えゆくようにppppで終わって欲しかった。

また、指揮者の呼吸が掴めなくて拍手のタイミングが難しかった。

最初に出た拍手はフライングではないかと思ったが、では、どこまで待つのか。それを示唆するのも指揮者の仕事だと思う。

2023-163/♪すみだトリフォニーホール-06

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃16

2023-07-07 @すみだトリフォニーホール

ジョゼ・ソアーレス：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

村治佳織：ギター*

ヴィラ・ロボス：ブラジル風バッハ第4番から

　①前奏曲、④踊り

ロドリーゴ：アランフェス協奏曲*

ヒナステラ：バレエ音楽『エスタンシア』組曲 op.8

ビゼー：アルルの女組曲

　第1番 全4曲

　第2番から②間奏曲、④ファランドール

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ビージーズ：愛はきらめきの中に*

ビゼー：アルルの女組曲

　第2番からメヌエット

小規模4曲本。産地は4カ国に及ぶのでざっくりまとめてロマンス語族系音楽特集か。

●🇧🇷ブラジル風バッハは4番。多分一番有名なのはSpとVc8本による5番だが、4番にもどことなく相通ずる旋律が見え隠れ。

●🇪🇸アランフェスは弦8型？全部で24本＋管打の小編成。生ギターにはマイクが置かれ、奏者と指揮者の間に小型のスピーカーが置かれた。よくあるパターンだ。モニター用なのだろう。客席に音を飛ばすには小さい。でも、今日のギターは明瞭に聴こえて良し。

●🇦🇷ヒナステラはピアソラの師匠らしく、組曲「エスタンシア」は初聴き。4曲の舞曲から成るが、どれも変拍子、シンコペーションの連続。リベルタンゴの素が詰まっていて面白い。

●🇫🇷「アルルの女」は第1組曲全曲と第2組曲から②間奏曲と④ファランドール。

今日は全体に高水準の演奏だったが、特に第1組曲冒頭の前奏曲の有名な旋律（ファランドールと同旋律）が弦と管のユニゾンで演奏されるが、その管弦の交わりの響が透明感があり、色気もあってまことに美しい。

終わってみると、間奏曲（ファランドール）と並んで有名な、「アルルの女」と言えば「メヌエット」！…がないのが実に寂しい。

ところがどっこい、新顔の指揮者、🇧🇷ジョゼ・ソアーレスがひょいと指揮台に乗って始めたのがハープのアルペジオに乗ってフルートの妙なる調べ。そう「メヌエット」だった。

なかなか心憎い演出。

今日は大曲は1本もなかったが、オケは全てにおいて破綻なく美しい響きを聴かせてくれて大満足。

2023-118/♪すみだトリフォニーホール-05