東京・春・音楽祭 ブラームスの室内楽Ⅸ

2022-03-26 @東京文化会館

バイオリン：辻󠄀彩奈

ビオラ：川本嘉子

チェロ：向山佳絵子

コントラバス：佐野央子

フルート：上野星矢

オーボエ：荒木奏美

クラリネット：三界秀実

ファゴット：皆神陽太

ホルン：福川伸陽

ピアノ：阪田知樹

ブラームス（オズグッド編）：セレナード第1番ニ長調 op.11（九重奏版）

ブラームス：ピアノ四重奏曲第3番ハ短調 op.60

この音楽祭で楽しみにしているのシリーズの一つが、ブラームスの室内楽シリーズだ。不動の川本嘉子に向山佳絵子（チェロが登場しない回もあったが。）を中心に、他は毎回異なる。

今回はピアノ四重奏の前に、記憶にある限り最大編成の九重奏を演奏。これが何と初聴き！

でも、聴きながら変な編成だと思った。

弦が4本に管が5本て、どうもしっくりこない。

帰宅後調べたらブラームスのオリジナルはオーボエの代わりにクラリネットが2本らしいが、今回は各1本ずつ。

いずれにせよ、妙な編成だ。

ブラームスがどこやらの領主に仕えた時期の作品で、スポンサーへのサービスなのか。

その後オーケストラ用に編曲し、併せて室内楽版は廃棄したそうだ。

それで、後年、何人かが九重奏に編曲し直しているらしい。

初めて聴く音楽でも、すーっと入ってゆけるものは多いし、特に大好物のブラームスなので何の警戒心も持たなかったが、残念！馴染めなかった。

管楽器奏者にとっては重要な作品だろうけど、聴く側としては心構えが難しい編成だと思う。

後半はピアノ四重奏曲第3番。

こちらはもう、慣れたもので、やはり、ブラームスはこうでなくちゃ。

溢れる叙情がこれでもか、と襲い掛かるようで、しかし、冷静さを失わない。このストイズムがブラームスの根本的な魅力だ。

昨日に続き、阪田くんのピアノの音の明瞭な事。辻彩奈・川本・向山の弦のアンサンブルも美しく響いた。

♪2022-043/♪東京文化会館-06

モーツァルト・マチネ第48回「疾風怒濤」

2022-03-06 @ミューザ川崎シンフォニーホール

井上道義：指揮
東京交響楽団

グラスハープ：大橋エリ*
フルート：相澤政宏*
オーボエ：荒木奏美*
ビオラ：西村眞紀*
チェロ：伊藤文嗣*

≪オール・モーツァルト・プログラム≫
◆交響曲第25番ト短調 K.183(173dB)
◆ グラスハーモニカのためのアダージョとロンド ハ短調 K.617*
◆交響曲第29番イ長調 K.201(186a)

今期最後のモーツァルト・マチネ。

副題4文字熟語は「疾風怒濤」。

これ迄で一番内容に即しているかと思ったが、弦8型対抗配置（8-8-6-4-2）+管8の25番シンフォニーは、本来がこういう編成で、こういう響きなのだろう。

てことは「疾風怒濤」には遠かったな。

29番になると弦8型に管4だからさらに室内楽化した。

もちろん、編成が小さいと各パートの輪郭明瞭で、今、誰が、どの音を出しているかさえほぼ分かる。

個が集積して音楽が立ち上げる様が面白い。

さて、今日のメインはグラスハーモニカの為のアダージョとロンドで、これは弦2+木管2に(Gハーモニカではなく)グラスハープでの五重奏。

大橋エリのGハープは先月同じミューザで聴いたばかり。

この時は独奏と途中からギター1本が加わった。

今回もPA（拡声装置）を使っていたと思うが、それでも音が小さい。

木管奏者はかなり気を使って演奏していたと思う。

文字どおり傾聴したが、この音は天使の溜息なのか。

ティンカーベルの魔法の粉か。

元来がGハーモニカの為の作品なので、それをGハープで演奏するのはなかなか難しいだろう。

早いパッセージでは遅れを取る場面もあったが、ま、それもご愛嬌。

もう2度と聴けないかもしれない得難い経験だった。

本来は昨年のモーツァルト・マチネに登場するはずだったが、コロナで公演中止になった。井上道義は、自分が指揮をする訳でもないのに再度今季のプログラムに入れて捲土重来を果たしたが、モーツァルト・ファンに是非とも聴かせたかったのだろう。

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ところで、今日で、今季のモーツァルト・マチネは終了した。

来季はモツ・マチが実質的に変質し、崩壊したので買わなかった。6年間継続してきた（パスした回もあるが）ので、ここで止めるのも寂しい気がするが、メンデルスゾーン・マチネやらチャイコフスキー・マチネみたいになったんじゃ面白くないもの。

最後がオール・モーツァルト・プロで良かったよ。

♪2022-031/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-07

モーツァルト・マチネ第47回「雲外蒼天」

2021-12-11 @ミューザ川崎シンフォニーホール

ジョナサン・ノット：指揮
東京交響楽団

ハイオリン：グレブ・ニキティン（コンサートマスター）*

ビオラ：西村眞紀（首席ヴィオラ奏者）*

バイオリン：水谷晃（コンサートマスター）**

チェロ：伊藤文嗣（首席チェロ奏者）**

オーボエ：荒木奏美（首席チオーボエ奏者）**

ファゴット：福士マリ子（首席ファゴット奏者）**

モーツァルト: バイオリンとビオラのための協奏交響曲変ホ長調 K.364(320d)*

ハイドン：協奏交響曲変ロ長調 Hob.Ⅰ:105**

今季のモーツァルト・マチネは各回のテーマ？が4文字熟語で表されている。

今回は「雲外蒼天」。雲の向こうには青空だ。

ノットが指揮する回だから「吃驚仰天」でも良かったな。

1曲目はモーツァルト：バイオリンとビオラと管弦楽の二重協奏曲。軽快で良し。普段忘れているけど第2楽章を聴くと、ああ、これこれ、と思い出す。しっとりして好きな曲だ。

2曲目はなぜかハイドン。

メインがハイドン。

これじゃ「ハイドン・マチネ」だ。

そのハイドンはバイオリン、チェロ、オーボエ、ファゴットと管弦楽の協奏交響曲。これも軽快だし、4人のフレーズの受け渡しもよく「見えて」面白い。

しかし、管楽器の独奏も入れたいというなら、モーツァルトにもクラリネット、ホルン、オーボエ、ファゴットとの協奏交響曲などあるのに。

いつもながら、ノットのこだわりは理解できない。

ま、新発見もあった。

普段奏者は座っているが、こういう独奏扱いとなると舞台前に出て立奏するので、木管奏者はお尻を沈めてテンポをとることがよく分かった。

♪2021-151/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-41

ランチタイムコンサート 東京交響楽団 麗しのトリオ・ダンシュ

 2020-10-05 @ミューザ川崎シンフォニーホール

オーボエ：荒木奏美（首席オーボエ奏者）
クラリネット：吉野亜希菜（首席クラリネット奏者）
ファゴット：福士マリ子（首席ファゴット奏者）

モーツァルト（ウーブラドゥ編）：ディヴェルティメント第1番 K439b
イベール：トリオのための5つの小品
オーリック：三重奏曲
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モーツァルト：ディヴェルティメント第4番から第4楽章

今回は音楽への興味というより”麗しのトリオ”が目的…にしてはギリギリに出かけて2CBにしか席はなかった。

いや〜同志が多かったか、いつに無い盛況ぶりだ。

もういっぱいですという案内係の忠告にもかかわらず1Cから探して、2CAも空席なし。

2CB前列で聴く羽目になった。オケなら十分良席なのだけど。

始まってみると、そもそも木管トリオを2CBから聴くというのが間違いだと気づいた。息遣いが伝わらない。気持ちも入ってゆけなかった。音楽が初聴きばかりだったというのも原因の一つだろうけど。

3曲で計15楽章だったが、楽章が終わる度に3人ともリードや楽器の調子を整えるので、この間延び感が緊張を維持しづらい要素の一つだ。じっとリードを咥えたままで次の楽章に移ることはできないのだろうか。

東響は長く聴いているのに、先日の「おんがく交差点」でFgの福士嬢の存在を初めて知った。

Clの吉野嬢は今日が初めて。いや、これまで何度も見ているのだろうけど。

Obの荒木嬢は何かのコンクールで優勝したというニュースで存在を知った。

いずれにせよ、それぞれに可愛らしいお嬢さんたちだ。

つまり、もっとかぶりつきで聴きたかった。

それが残念。

♪2020-058/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-13