オペラ「カルメン」

2017-01-25 @新国立劇場

指揮：イヴ・アベル
演出：鵜山仁

合唱指揮：三澤洋史
合唱：新国立劇場合唱団
児童合唱：TOKYO FM 少年合唱団
ダンサー：新国立劇場バレエ団
管弦楽：東京交響楽団

カルメン：エレーナ・マクシモワ
ドン・ホセ：マッシモ・ジョルダーノ
エスカミーリョ：ガボール・ブレッツ
ミカエラ：砂川涼子
スニガ：妻屋秀和
モラレス：星野淳
ダンカイロ：北川辰彦
レメンダード：村上公太
フラスキータ：日比野幸
メルセデス：金子美香

ジョルジュ・ビゼー：オペラ「カルメン」 全3幕
〈フランス語上演／字幕付〉

カルメンは演奏会形式では何度か聴いた。特に年末のシャルル・デュトワ＋N響による全曲演奏は、細部まで神経の行き届いた演奏自体が素晴らしく、ビゼーの傑作が、なにゆえに傑作であるのかをしっかりと理解させてくれたように思った。

その上で、新国立劇場の本格的な舞台版「カルメン」だ。
期待値は相当高い。

しかし、東響が演奏する前奏曲が始まった途端、これはすごいものが観られそうだという予感が。
前奏が終わって高い天井から吊り下げられた幕が左右に開くと大勢の群衆たちだ。
「カルメン」はこういうモブ・シーンが多い。それが舞台のエネルギーとなっているようだ。

日本人歌手の数人はかつて舞台に接したことがあったが、主要な役を演ずる外国人歌手についてはどれほどの名手なのかまったく知らない。まあ、みんな巧い。声が大きくてよく通る。この点に関しては日本人歌手も負けてはいなかった。
特に、ミカエラを歌った砂川涼子が、と言うか、そもそもミカエラのアリアが哀切極まりなくて胸を打つのだけど、これを上手に歌った彼女が強く印象に残った（6月に日生劇場で「ラ・ボエーム」を観ることにしているが、その主役ミミを彼女が歌うので、これは楽しみだ。）。

N響の「カルメン」でもどちらかと言えばミカエラが好印象だったが、やはり、清純・誠実で控えめな役柄はカルメンとは好対照だし、カルメン役がほとんどメゾ・ソプラノであるのに対して、ミカエラはソプラノであることも歌唱効果の面で有利なのかもしれない。

この2人の女性の人生ドラマを味わいながら、僕は「風と共に去りぬ」のスカーレットとメラニーを思い浮かべていた。スカーレットは魅力的だが並の人間にはコントロールすることができない。
カルメンもまた然り…。

管弦楽演奏、歌唱、ドラマ、舞台、照明、美術がいずれも素晴らしく（演出も優れているのだろう。）、実にラグジュアリーな至福の3時間半。

♪2017-011/♪新国立劇場-1

東京交響楽団第644回定期演奏会

2016-09-24 @サントリーホール

ユベール・スダーン：桂冠指揮者

ファウスト(テノール)：マイケル・スパイアーズ

メフィストフェレス(バス)：ミハイル・ペトレンコ

ブランデル(バス)：北川辰彦

マルグリート(メゾ･ソプラノ)：ソフィー・コッホ

東京交響楽団

児童合唱：東京少年少女合唱隊

混声合唱：東響コーラス

ベルリオーズ：劇的物語「ファウストの劫罰」作品24

今年東響は70年。N響は90年。日フィルは60年。サントリーホールが30年。重なるものだな。

そんな訳で各オーケストラが大作を取り上げているのが嬉しい。

東響はベルリオーズの大作を上演した。

「ファウストの劫罰」は正味約2時間20分。

この秋のシーズンに入って長大曲が続くが、N響「千人の交響曲」が約90分、日フィル「エリア」が約130分に対して今日の「ファウストの劫罰」が約140分ととりあえず最長だ。間もなくN響のマーラー第3番を聴くことになっているがこれも140分前後と良い勝負だ。音楽を聴くのにも体力が必要だよ。

「ファイストの劫罰」は演奏時間が長いだけではない。

大規模オケに声楽独唱4人、混声支部合唱団、児童合唱団。

舞台には全員並ばないのでP席が合唱団に占められた。

部分的には（ラコッィー等）聴いたことがあるが全曲は初めて。

物語はゲーテのファウスト1部を換骨奪胎したものだが、ベルリオーズの音楽への思い入れが激しく、ドラマの脈絡はあまり考えられていないようだ。

そういう事情もあって、「物語」にはついて行けないと思っていたが音楽は強烈だ。

特に、終盤がすごい。

歌手たち・合唱団・東響の熱演がじわじわと迫ってきたちょうど頃合い、第4部に突入すると心震えるような魂の叫びが炸裂してこれまでの音楽鑑賞体験では感じたことのなかった異次元感覚だ。

黒田バズーカならぬ東響バズーカにうちのめされた感で、内心は大興奮。そして大満足。

♪2016-130/♪サントリーホール-09