ジョルジュ・ビゼー/新国立劇場 高校生のためのオペラ鑑賞教室 2021 「カルメン」全3幕

 2021-07-13 @新国立劇場

ジョルジュ・ビゼー：カルメン<新制作>

全3幕〈フランス語上演／日本語及び英語字幕付〉

予定上演時間：約3時間10分
第Ⅰ・Ⅱ幕95分
　　　休憩30分
第Ⅲ幕　　65分

指揮：沼尻竜典
演出：アレックス・オリエ
美術：アルフォンス・フローレス
衣裳：リュック・カステーイス
照明：マルコ・フィリベック

合唱：新国立劇場合唱団、びわ湖ホール声楽アンサンブル
児童合唱：多摩ファミリーシンガーズ
管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団

【カルメン】山下牧子
【ドン・ホセ】村上公太
【エスカミーリョ】須藤慎吾
【ミカエラ】石橋栄実
【スニガ】大塚博章
【モラレス】星野淳
【ダンカイロ】成田博之
【レメンダード】升島唯博
【フラスキータ】平井香織
【メルセデス】但馬由香

新国立劇場の高校生のためのオペラ観賞教室は、空席があれば、オトナも当日券を買って入場できる。

今日は、本来はミューザでランチタイムコンサートの日だったが、ふと、出かける前に、WEBで当日券の状況を見たら、1階の19列中央が空いていたので即GET！

観賞教室は手数料込み4730円！

歌手等が異なるとはいえ本公演の1/5だ（同じ1階席=S席の場合）。

こんな後方席で（1週間前に行った本公演は8列の中央。）楽しめるか不安もあったが、歌もオケも問題なし。歌手の顔が小さく表情を読み取るのは難しいが、Nikonの7倍のモノキュラーが役に立った。

本公演との違いは、指揮は大野和士から沼尻竜典に代わり、歌手も全員異なる。とは言え、山下牧子、村上公太、須藤慎吾、石橋栄実、平井香織等は新国立を初めあちこちの舞台で活躍している一流の歌手達だ。

全体として本公演と比べても遜色のない出来栄えだった。

中でも、一番感心したのはやはりミカエラ(石橋)だ。

これはもう役得というものだな。カーテンコールでも彼女への拍手が一番大きかった。

問題の演出は、基本は同じ。

無駄な部分が整理されて、今回の方が観易かった。

ただ、無理な設定は変わっていないので、プログラムの解説では人物紹介と粗筋紹介では矛盾も生じている。

場所の説明は明確にセビリアと書いてある（Aオリエの設定は東京である。無理だっちゅうの！なんで東京で闘牛なんかできるんだ。）。

頼まれた人も、筋の通った解説など書きようもない。

日本でロック歌手だと言ってみても、歌詞(字幕)まで変える訳ではないから、どうしても辻褄が合わなくなってくる。

ホンに人騒がせな演出家だ。振り回された関係者が苦労して尻拭いをしている。

と文句を並べたが、ビゼーの音楽は素晴らしいし、今日の歌手達の良い仕事ぶりは高校生の胸を打ったと思う。

♪2021-072/♪新国立劇場-06

オペラ「夏の夜の夢」

 2020-10-12 @新国立劇場

指揮：飯森範親
管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団
児童合唱：TOKYO FM 少年合唱団

演出・ムーヴメント：レア・ハウスマン
（デイヴィッド・マクヴィカーの演出に基づく）
美術・衣裳：レイ・スミス
照明：ベン・ピッカースギル（ポール・コンスタブルによるオリジナルデザインに基づく）

ブリテン「夏の夜の夢」全3幕〈英語上演／日本語及び英語字幕付〉
ニューノーマル時代の新演出版

予定上演時間：約3時間20分
　第１幕50分
　　休憩25分
　第Ⅱ幕50分
　　休憩20分
　第Ⅲ幕55分

オーベロン⇒藤木大地
タイターニア⇒平井香織
パック⇒河野鉄平
シーシアス⇒大塚博章
ヒポリタ⇒小林由佳
ライサンダー⇒村上公太
ディミートリアス⇒近藤圭
ハーミア⇒但馬由香
ヘレナ⇒大隅智佳子
ボトム⇒高橋正尚
クインス⇒妻屋秀和
フルート⇒岸浪愛学
スナッグ⇒志村文彦
スナウト⇒青地英幸
スターヴリング⇒吉川健一

子供の頃に原作を読み、映画（妖精の女王をミシェル・ファイファーが演じたもの。）も観たが、面白さが分からなかった。

この筋書きにブリテンによる調性拡張？音楽が加わった僕としては初見のオペラが「秋の午後の夢」となることは必至だな…と思いつつ臨んだが、これが存外退屈もせずに終幕に達した。

しかし、最後の妖精パックの口上のように《以上の物語は広い心を以て束の間の夢と受け入れ》なければ、ホンにアホらしい話で、このように物語の結末を「夢落ち」にすること自体にシェークスピアの力量を疑いたくなる…なんて、素人の大胆な発言！

音楽は美しくなく、耳に馴染む事もできないが、ぼんやりとした劇の内容をよく表していた。

ピット内は疎な配置で、弦が19人（他の楽器奏者16人）しか居ないので弦の響きは弱い。が、輪郭のはっきりした演奏で不満はなかった。

歌手も概ね健闘。

ただ、舞台が終始暗く、演者に表情が乏しいのは残念だ。

ニューノーマル時代の新演出とやらで、舞台上の歌手たちも互いの距離をとっていたが不自然さは感じさせなかった。

主役というべき、妖精の王を演じたカウンター・テナーの藤木大地の＜地声＞が一度炸裂した。これは如何なものか。

そもそも、僕はここでカウンターテナーを使うのも疑問なんだけど、これは演出ではなく、ブリテンがそのように書いているのだから仕方がないけど。

♪2020-064/♪新国立劇場-03