2021-10-11 @フィリアホール
シューベルト：交響曲第5番変ロ長調 D485
オケのリハでもなく、指揮者の卵のオケ付きレッスンだ。
2度の休憩を除き正味3時間余。
誠に白熱教室だった。
シューベルトの5番を材料に、卵が入れ替わり8人かな？
指導は広上師に加えて、東京音大の現役の教授陣。
現役の教授陣7〜8人が加わる事で引き締まった感じがある。
広上センセだけでは無駄なお喋りが長い。
オケのリハではないので響きを作るという作業はない。
音楽を作るという作業も今回は見られず、もっぱら、音楽にどう取り組むかといった抽象的な内容で、期待した面白さはなかったが、シュベ5を、もう散々聴いた。
3時間のレッスン中音が鳴っていたのは2時間超（全曲6回分に相当）だろう。
ずっと聴いていたのだけど、その魅力がだんだんと染み込んできたよ。
最後に、学生に混じってビオラを弾いていた先生曰く「シューベルトこそウィーンの音楽だ」。そういえば！と思う処もあり。
2021-08-04 @ミューザ川崎シンフォニーホール
バイオリン：黒川侑*
チェロ：佐藤晴真*
ブラームス：バイオリンとチェロのための二重協奏曲 イ短調 作品102*
ベートーベン：交響曲第3番「英雄」変ホ長調 作品102
ともかく、ずいぶん久しぶりに聴いた京響は、こういう言い方は失礼かもしれないが、在京オケと遜色ない響だった。
ブラームスとベートーベンという重量級。
オケの弦編成は2曲とも12-12-8-6-5(対抗配置ではない)。
前日にシューマンのバイオリン協奏曲を8型？でスッキリと聴いていたので12型では暑苦しいのではないかと思ったが、独奏者の腕も良いのだろう。
音楽の輪郭も明瞭でとても良かった。
広上氏は元々奇を衒うようなタイプじゃなく、正統的だと思っているが、交響曲第3番「英雄」はまさに正統的で堂々たるベートーベンだった。
が、少し僕の好みとは異なった。
全体に悠々たるテンポは、手持ちの朝比奈+新日フィルのCDを思い起こさせたが、朝比奈の方は、あえてゆっくり振ったと言う演奏時間は1時間1分。
今日の広上+京響は4楽章以外は朝比奈ほど遅くなかったが、4楽章のちょうど中頃 Andante から非常に遅い。
その結果、演奏時間55分を要した。
テンポは全体として説得力があれば、疾走するベートーベンも好きだし、つんのめりそうなテンポも好きだ。
今日の広上の4楽章前半迄は好感して聴いていたが、後半、あまりに遅いので、終曲が盛上りに欠けたと思う。
上述の如く京響の演奏はとても良かった。
コンマスに神奈川フィルの石田組長が座っていたのには驚いた。
♪2021-079/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-020
2021-01-03 @NHKホール
僕には抗体がある！と暗示をかけていざ、NHKホールへと出かけた。
久しぶりのNHKホールだが、これまで以上に警戒厳重で、中に入るのもしっかりSDを保たないと叱られる。
不安を抱えつつのコンサートだが、第1曲（全員で「第九」の「歓喜の歌」）が始まった途端、来て良かった！と思った。
考えてみれば、「歓喜の歌」が昨年の聴き納めだったが、新年の聴き初めも「歓喜の歌」だった。
元気を出すにはもってこいの音楽だ。
そのあとはどの歌もどの歌手も愛おしい。
その一瞬一瞬が宝のようだ。
馴染んだ名曲の釣瓶打ちに癒されるというか、じわじわと幸福感に満たされてゆく。
最後はオペレッタ「こうもり」から”シャンパンの歌”を全員で賑やかに歌って〆たが、その前が「マイスタージンガー」の親方の歌。
「国が滅びても芸術は残る」の趣旨。
ここでは歌がその芸術だ。誠に感無量で聴いた。
帰宅後、録画をざっ～と見たが、最後の最後に1階客席がぼんやり写り無観客ではないこと、拍手はウィーン・フィルのニューイヤーコンサートのようにオンラインではなくお客がその場で手を打っているという事が分かる。
しかし、そこに至る迄は、客席は見事なくらい映らないので、今時観客入れて開催するのか！という批判に気を使ったのかと思った。少なくとも昨年は客席がもっと鮮明に映ったし、1階席前方にいたみつばち先生の薄くなった頭頂部を確認できた。
でも、よく開催してくれたよ。
同じ場所で3日前の「紅白」は無観客だったし（見てないけど）。
関係者のひとかたならぬ苦労があったのだろうな。
在仏の大村博美の出演も嬉しいかった。
我がマドンナ砂川涼子姫は並々ならぬ美声の持ち主であることを再確認した。やはり、ナマでないと伝わらないものがある。
リスクを冒して出かけたが、この至福の2時間は僕にコロナ抗体を植え付けてくれたように思う。
2020-12-17 @みなとみらいホール
ソプラノ：小林沙羅
アルト：林美智子
テノール：西村悟
バリトン：加耒徹
ベートーベン：交響曲第1番ハ長調 op.21
ベートーベン：交響曲第9番ニ短調「合唱付き」op.125
ベートーベンの交響曲第1番とのカップリング。腕慣らしにはちょうどいい。
不揃いのピチカートで始まった1番だったが、オケはすぐ持ち直した。
第1番・第9番、いずれも弦楽器の編成は12型（低域増）で、1番では管楽器が弦に埋もれている風だったが、その分弦の透明感が増して好感した。
管楽器が増えた「第九」でも、管楽器がやたら吠えまくるという事なく、管弦のバランスがとても良かった。
また、今日の新日フィルはホームである隅田トリフォニーホールで聴くより弦が光っていた。
広上氏の指揮は踊っている割には正統的で素直に受け入れられる音楽だった（71分）。
驚いたのは合唱だ。僅か16人。男女同数。P席に横一列。
第4楽章の主題が始まったところで2階上・下手から静かに登場したのを見た時、ちょっと胸に迫るものがあった。
こんな形であれ、「第九」を演奏しよう、それを聴きたい、という熱い思いが客席と舞台に漲っているのを感じた一瞬だった。
ソリスト級二期会16人は仲々迫力があった。
とはいえ、僅か16人だ。
覆い尽くされるような大合唱には程遠い。
せめてもう16人並べられなかったか…。
さて、今年の「第九」はあと5回。
今日の演奏を70点として以後の演奏を「お好み」で評価してみよう。
備考：
弦の編成：12-10-8-7-6
合唱：女声8/男声8
演奏時間正味：71分19秒
1Mov⇒16:56
2Mov⇒12:12
3Mov⇒16:27
4Mov⇒25:44
Total⇒71:19
2020-07-25 @ミューザ川崎シンフォニーホール
NHK交響楽団
グリーグ：組曲「ホルベアの時代より」
ベートーベン：交響曲 第8番
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モーツァルト：歌劇「フィガロの結婚」序曲
まことにMuzaはスイートエリアが広い。
しかしこの響の良さが問題でもある。
どんなオケでもそこそこ聴こえてしまうから。
前半の弦楽合奏は、遠いせいで音圧が物足りないのは止むを得ないとして、少人数の割には透明感が不足。
後半管が入ってだいぶ賑やかになったが弦（87642）が相対的に少ないのではないか。スカスカの配置が管弦アンサンブルの厚みを（視覚的にも）減じている気がした。
コロナ仕様で心躍らず。
3C最前列は1人飛ばしだったが、2列目は1人席の両隣は3席飛ばし。
その後ろにペア席を作った為だろう。
完売ということだったが、欠席も少なからず。
ブラボーもなく大人しく座っているだけなのにここまでしなくともと思うが、業界ガイドラインに従っているんだね。
♪2020-032/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-07
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| テノールは訂正済み |
