落語 入舟辰乃助⇒たらちね
落語 入船亭扇蔵⇒元犬
音曲バラエティ 東京ガールズ
落語 柳家さん八⇒短命
落語 古今亭志ん橋⇒岸柳島
―仲入り―
紙切り 林家楽一
落語 橘屋文蔵⇒道灌
曲芸 翁家社中
落語 入船亭扇辰⇒雪とん
彼らを階級制度（上方にはない。）によって区分すると、数字を丸めると「真打」350人、「二ツ目」120人、「前座」80人ということになる。
つまり、東京の落語界は完全に逆ピラミッドで、少子高齢化が甚だしい。「前座」から「真打」になれるまで、およそ15年。その前に見習いという期間もある。
中には「志ん朝・小朝・家禄」のように才能があって、「二ツ目」修行を4年前後で昇進した傑物もいるが、彼らは例外的存在だし、本当に力があるから問題ない。
しかし、年功だけで「真打」になった噺家こそ厄介な存在だ。
一度「真打」になると、「定年」がないから、死ぬまで現役だ。そして、近頃はなかなか死なない！
噺家希望者、入門者が増えると能力にかかわらず「真打」が増えることになる。「真打」の粗製乱造だ。
なお、立川流などはホール落語会などに活路を求めている。
ともかく、「真打」が粗製乱造されていることは今も昔も変わらない。結果、「落語」だけでは食ってゆけない噺家の方が多いというのが現実らしい。
噺家の暮らしぶりはともかく、落語ファンにとっても、お金を払って、前座、二ツ目の下手な芸を＜噺家を育てるという寛容な気持ちで＞聴いた後も次々と下手くそな「真打」の噺を聴かなければならないというのは悲しい。
今日など、まさにその図で、満足できたのは「紙切り」と「曲芸」だというのが情けない。
