フェスタサマーミューザ2019 東京交響楽団フィナーレコンサート ≪若き才能と名称が心に迫るフィナーレを≫

2019-08-12 @ミューザ川崎シンフォニーホール

尾高忠明：指揮
東京交響楽団

ジャン・チャクムル：ピアノ（第10回浜松国際ピアノコンクール優勝者）*

シューマン：ピアノ協奏曲イ短調 作品54
ショスタコーヴィチ：交響曲第5番ニ短調 作品47「革命」
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ファジル・サイ：ブラック・アース

ジャン・チャクムルというカマキリの様に脚が長く痩身のトルコの青年がシューマンのピアノ協奏曲を弾いた。
ところどころに独自のコブシを利かせたが、指揮の尾高氏の掌中にスリリングに収まって面白かった。

アンコールがファジル・サイ（超速「トルコ行進曲」の編曲などで有名。彼もトルコのピアニスト・作曲家）の小品で、指でピアノ線を抑えたり、叩いたりのモダンな奏法でこれも楽しかった。

メインはショスタコーヴィチの5番。
夏のお祭りの閉幕を飾るにはもってこいの作品だ。
大いに楽しみにしていた。

が、どういう訳か第3楽章から気分が悪くなり、最後まで音楽に気持ちが同期できずに終わってしまったのが実に残念。

第3楽章のテンポのゆったりとしたウネリも今日の体調には堪えたな。
明日から、5連休。お盆休みで、流石にどこのオケも演奏会はお休みだ。せいぜい体調回復に努めよう。

♪2019-120/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-15

フェスタサマーミューザ2019 東京フィルハーモニー交響楽団 ≪感動を呼ぶマエストロと劇的な「悲愴」を≫

2019-08-11 @ミューザ川崎シンフォニーホール

ダン・エッティンガー：指揮
東京フィルハーモニー交響楽団

高木綾子：フルート*

ワーグナー：楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」から 第1幕 前奏曲
モーツァルト：フルート協奏曲第1番ト長調 K313*
チャイコフスキー：交響曲第6番ロ短調 作品74「悲愴」
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ドビュッシー：シランクス*

最初のワーグナーの冒頭の金管が見事でいっぺんに惹きつけられたが中盤以降に少しざわつきを感じた。

2曲めは弦の編成を10型に迄縮小したモーツァルトのフルート協奏曲が爽快。フルート独奏によるアンコールはドビュッシーの「シランクス」。昔は「パンの笛」と覚えたのだけど。

休憩を挟んで後半チャイコフスキーの「悲愴」は16型に復帰。
第1バイオリンと第2バイオリンを対向配置したがこれが効果的で、大所帯にも関わらず各パートが明瞭に響いた。

エッティンガーの微妙に揺れるテンポも嫌味なく、アンサンブルは厚いが、かなりの透明感を維持。

惜しむらくは終楽章。
情感に任せたエッティンガーの棒に対し、弦パートのためらいを感じた。揃わせるより勢いを大事にして欲しかった処が数カ所感じた。

とはいえ、流石の東フィルが遺憾なく実力を発揮。
近年稀な心に染みる「悲愴」になったと思う。

今季フェスタサマーミューザは残り1回だが、読響のブルックナー8番、仙台フィルのチャイコフスキー4番と並ぶ3大名演に認定！

♪2019-119/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-14

フェスタサマーミューザ2019 日本フィルハーモニー交響楽団 ≪炎のマエストロ＋若手ピアニストの熱演≫

2019-08-07 @ミューザ川崎シンフォニーホール

小林研一郎：指揮
日本フィルハーモニー交響楽団
藤田真央：ピアノ*

チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番変ロ長調 作品23*
ベートーベン：交響曲第7番イ長調 作品92
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リスト：愛の夢第3番*
ダニーボーイ

睡眠不足なのに無理に起きて出かけたらなんと開演時刻を間違えていて、1時間早く到着してしまった。ああ、もう1時間寝られたのに。喫茶店、本屋や家電店に立ち寄って時間潰したが、それでけっこう疲労してしまった。

そんな訳で、せっかくの、今をときめく超人気若手ピアニスト、藤田真央をボーっと聴いてしまった。
そのせいでもないと思うが、特に変わったところもない正統派チャイコフスキーの演奏だったと思うが…？

アンコールで弾いたリストの「愛の夢」がえらくさっぱりした弾き方で大人っぽいのにはちょっとびっくり。

オーケストラの方は、後半、弦16型（弦だけで60人）に増やしたベートーベンの7番はなかなかの迫力。
特に2楽章の弦のアンサンブルが厚い。
これはアンコールのコバケンお得意の「ダニーボーイ」（弦楽合奏）でも遺憾無く発揮された。その代わり、透明感は不足気味。

今日のホールの響きはまずまずで、ピアノも明るく響いたが、やはり28日の小川典子が演奏した際の響には至らず。まことに微妙なものだ。

藤田真央人気か超満員完売で当日券もなし。

♪2019-118/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-13

フェスタサマーミューザ2019 東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団 ≪人気作曲家の意欲作を今ふたたび！≫

2019-08-06 @ミューザ川崎シンフォニーホール

藤岡幸夫：指揮
東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団
ジョヴァンニ・ソッリマ：チェロ*

シベリウス：「レンミンカイネン組曲」作品22から第4曲『レンミンカイネンの帰郷』
ドボルザーク：チェロ協奏曲ロ短調 作品104*
芥川也寸志：交響曲第1番
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ソッリマ：ナチュラル・ソング・ブック第4、6番*
エルガー：夕べの歌

好漢・藤岡幸夫の采配が楽しみだったが…。
チェロ独奏のソッリマのドボルザークの協奏曲はスリリングで良かったが、むしろアンコールに弾いた自作の無窮動風超絶技巧曲が床を足でふみ鳴らし、お客に手拍子を求めて大いに盛り上がった。

芥川也寸志の交響曲第1番は初聴きだったが、懐古和風の興趣があって面白かった。
客席には芥川夫人もおられた。

藤岡氏は今年4月に首席客演に就いたそうだ。
今後、情熱的な演奏を聴かせてくれる事を期待するよ。

今日に限っては、オケのは元気はあったが、仕上がりが荒っぽい印象を受けた。
また、今日のミューザは珍しくお客の入りが悪くキャパシティの半数に少し届かなかったようだ。気の毒な気がしたよ。

♪2019-117/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-12

フェスタサマーミューザ2019 仙台フィルハーモニー管弦楽団 ≪東北の雄が川崎にやってくる！≫

2019-08-04 @ミューザ川崎シンフォニーホール

高関健：指揮
仙台フィルハーモニー管弦楽団
郷古廉：バイオリン*

ストラヴィンスキー：サーカス・ポルカ
チャイコフスキー：バイオリン協奏曲ニ長調 作品35*
チャイコフスキー：交響曲第4番へ短調 作品36
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イザイ：無伴奏バイオリン・ソナタ第5番から第1楽章*
チャイコフスキー：交響曲第6番「悲愴」第3楽章から

ホール内に入った途端、空気が澄んでいる気がした。
ホールの響きが良いという予感。
演奏が始まると案の定、音がクリアに響く。
第1曲めは賑やかで短い曲だったからしかとは分からなかったが、2曲めのチャイコフスキー：バイオリン協奏曲では、まず郷古廉のバイオリンが明瞭で綺麗だ。ここまでクリアだと遠くの席にも十分届いたろう。

楽器配置が独特だった。
バイオリンの対向配置（第一バイオリンと第二バイオリンが指揮者を挟んで向かい合う）は珍しくはないが、コントラバスは舞台最後列に横一列で並んだ。これが演奏効果を発揮したか否かは分からないが見た目には妙に落ち着く。

弦楽器の編成は変則12型(12-10-8-8-6)。気持ち低域増強で、これで3曲とも通したが、これこそ効果的だった。
不思議な程、音楽の輪郭がハッキリ聴こえる。

オケも高関師の丹精が行き届いたか纏まりがいい。
メインのチャイコフスキー交響曲第4番ではホルンが特筆の仕事ぶり。

ホールの響きの良さもあるがこんなクッキリ・スッキリの演奏は珍しい。

初めて聴いた仙台フィルだが、予想外の巧さにちょっとびっくり。勿論完璧ではないけど。でも聴衆への訴求力は昨日のN響よりずっと上だった。

終演後は遠来のオケに館内大喝采。

ところで仙台フィルの成功を受けて来年からは関西の雄も九州の雄も招いて欲しい。それでこそミューザ音楽夏祭りだ。

♪2019-116/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-11

フェスタサマーミューザ2019 NHK交響楽団 ≪注目のマエストロと楽しむ名曲ツアー≫

2019-08-03 @ミューザ川崎シンフォニーホール

原田慶太楼：指揮
NHK交響楽団

反田恭平：ピアノ*

ヴェルディ：歌劇「運命の力」序曲
ガーシュウィン：ラプソディ・イン・ブルー*
ボロディン：歌劇「イーゴリ公」から　だったん人の踊り
ラヴェル：亡き王女のためのパヴァーヌ
ブラームス：ハンガリー舞曲第1番、第5番、第6番
エルガー：行進曲「威風堂々」第1番
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ショパン：子犬のワルツ*
ヒナステラ：バレエ組曲「エスタンシア」から「マランボ」

7月28日の新日フィル＋小川典子の際はホールの響きが良く、特にピアノの音に端的に表れていたが、今日もオーケストラとピアノの組み合わせがあったので、どんなものか、楽しみにしていたが、ホールもピアノも格別悪くはないけど、格別良くもないフツーの響きで残念だった。
演奏者の問題ではなくホールの問題だ。
満席に近い客席が音を吸収してしまったのだろうか。

カーンと抜ける明るいピアノの響きはなかなか味わえないものだ。

今日のN響のプログラムは、明日のNHKホールの公演と相当重複していて、ミューザでの演奏はさながらに明日のためのゲネプロみたいな印象で、アンコール曲まで明日演奏する曲だった。

演奏の出来もN響にしては悪い。
ラプソディ・イン・ブルー冒頭のクラリネット独奏はどうしたものか、迷走した。こんな妙ちくりんな出だしは初めて聴く。
ハンガリー舞曲第1番も最近何度も聴いたのだが、先月の東響、東フィルに比べて雑な仕上がり。胸かきむしるような哀愁とは無縁だった。明日はホームのNHKホールで力を発揮するのだろう。

アンコールの初聴きマランボが一番面白かった。

♪2019-115/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-10

南座新開場記念 八月南座超歌舞伎

2019-08-02 @南座

1 超歌舞伎のみかた

2 お国山三 當世流歌舞伎踊（いまようかぶきおどり）
　出雲のお国⇒初音ミク
　名古屋山三⇒中村獅童

3 今昔饗宴千本桜（はなくらべせんぼんざくら）
　中村獅童宙乗り相勤め申し候
　佐藤四郎兵衛忠信⇒中村獅童
　初音美來/美玖姫⇒初音ミク
　初音の前⇒中村蝶紫
　青龍の精⇒澤村國矢

歌舞伎は好きだが古典がよろしい。新作はあまり観ないし、観ても面白かった試しはない。ゆえに「超歌舞伎」なんて、妙な興行をわざわざ観に行った訳ではなく、大阪の文楽鑑賞の序でに改修後の南座に興味があって出かけた。
が、南座は、見た目にはほとんど変わっていない。備品・調度が新しくなったほかに見た目に大きな変化はない、というか気がつかなかった。エレベーターが付いた（これまでなかったんだよ！）とか、照明設備の拡充、耐震設備などらしいが、これらは客席からはよく分からない。

で、問題の「超歌舞伎」。映像人間？初音ミクとやらと中村獅童が共演する、というのが売りの技術や芸はまだまだ完成途上。

何しろ初音嬢がせめて水煙の中で3Dで登場するのかと思ったら、平面映像のみだ。所詮スクリーン投影の画像と共演？するだけで驚くようなことではない。

驚くのは爆音とレーザー光線含む多種大量の照明、未曾有の大量花吹雪。客席はペンライト、立ち上がっての歓声。

一種のライブショーと考えたら、これも＜あり＞だろう。若い人が歌舞伎に関心を持つ契機になるだろうし。
また、中村獅童はその名のとおりに獅子奮迅の大活躍で観客サービスに努めていた。初音嬢（の映像）と一緒の宙乗りもあって、飽きさせないものではあった。

ただ、演出の一環としてペンライトをお客に持たせるなら無料で貸与するなど考えないと、ほかに使い途もないライトをチケット代の他に3500円も負担させるのは無理だ。松竹は何を考えている？

♪2019-114/♪南座-01