鈴木雅明：指揮
バッハ・コレギウム・ジャパン（BCJ）
ソプラノ：キャロリン・サンプソン
ソプラノ：松井亜希
アルト：ダミアン・ギヨン
アルト：クリント・ファン・デア・リンデ
エヴァンゲリスト(福音史家)／テノール：櫻田亮
テノール：ザッカリー・ワイルダー
イエス／バス：クリスティアン・イムラー
バス：加耒徹
J.S.バッハ：マタイ受難曲 BWV244
その間に聴いた聖トーマス教会合唱団+ゲヴァントハウス管弦楽団による至高の「マタイ」が一種の物差しになっているのは不幸な事かもしれない。
とはいえ、前回のBCJと比べてとても好感した。
テンポは早めでアッサリと小気味良い。
全曲中一番有名な「神よ憐れみたまえ」も泣かせたりしない。福音史家役が大活躍をするが、この肝心のテノールに人を得た。素晴らしくよく通る美声だった。
不満といえば、どうしてアルトにカウンターテナーを使うのか。やはり、女声で聴きたい。
「マタイ」に限らずこれまでにカウンターテナーで満足したことがないのは僕の経験不足だろうが、そもそも不自然ではないか。
児童合唱でなく女声合唱を使うのならソロも女声で良かろう。
前方1/3で聴くべきだった。
チケットが取れず後方1/3で聴いた。
オケを聴く席として悪くはないが、この編成（管弦楽30人足らず。声楽25人くらい？）には遠かった。
前方1/3なら良い「音楽体験」ができたろうが、後方1/3では澄まして「音楽鑑賞」だった。やはり没入度が違う。
それにしても武満ホールはとても自然な響だ。縦長シューボックスが良い効果を齎しているようだ。
♪2019-050/♪東京オペラシティコンサートホール-02