横浜バロック室内合奏団定期演奏会101回 〜ドイツバロックの華

2022-15-06 @ひまわりの郷

横浜バロック室内合奏団

　Vn小笠原伸子♯/茂原大朗♭/眞中望美/藤村陽子

　Va眞中千晴、Vc間瀬利雄、Cb大西雄ニ

　Cemb 山口範子、Fl高野成之*

●パッヘルベル：カノン（ニ長調）

●J.S.バッハ：

　トッカータとフーガ ニ短調 BWV565

　バイオリン協奏曲 ニ長調 BWV1052♯

　2つのバイオリンのための協奏曲 ニ短調 BWV1043♯♭

●C.P.Eバッハ：フルート協奏曲二短調 H484.1*

----アンコール----

J.S.バッハ：管弦楽組曲第3番から「G線上のアリア」（ニ長調）

メンバーはいつも少数だが、今日は特に少なく、弦7本と曲によってチェンバロとフルートが加わった。

耳馴染みの曲が多かった中、初聴きのC.P.E.バッハ：フルート協奏曲が相当難曲らしく、この時代にしては派手な作りに驚いたが、面白い。

当時はパパより人気があったというのも頷ける。

そのパパのトッカータとフーガ ニ短調BWV565は弦楽合奏版というのが珍しく（オケでは聴いたことあり。）、これも良かった。

ところで、今日のプログラム（記載誤り多し）には面白い仕掛けがあった。

前菜のカノンとアンコールのG線上〜がニ長調だったのは帰宅後調べて分かった。

主皿で並んだ大バッハの3曲と次男坊の作品がいずれもニ短調。

つまり、すべてニ調の作品ばかりだった。

なぜか？説明はなかったけど。

長短いずれも弦楽器には弾きやすいし、開放弦の共鳴が期待でき、響きが良いので、短調が好まれなくなった古典派以降でも＜ニ短調＞は比較的多いのだそうな。いや、実際名曲の宝庫だ。

惜しむらくは、ホールが乾燥しすぎたか、弦もフルートも乾いた響きで残念だった。

♪2022-063/♪ひまわりの郷-2

バレエ「シンデレラ」

2022-05-04 @新国立劇場

【指揮】マーティン・イェーツ

【振付】フレデリック・アシュトン

【監修・演出】ウェンディ・エリス・サムス/マリン・ソワーズ

【音楽】セルゲイ・プロコフィエフ

【美術・衣裳】デヴィッド・ウォーカー

【照明】沢田祐二

【芸術監督】吉田都

【管弦楽】東京フィルハーモニー交響楽団

【シンデレラ】米沢唯

【王子】井澤駿

バレエ「シンデレラ」

全3幕

予定上演時間：約2時間35分

第Ⅰ幕 45分

　 休憩25分

第Ⅱ幕 40分

　 休憩25分

第Ⅲ幕 25分

音楽のみ（プロコフィエフ：組曲版「シンデレラ」）は聴いたことがあるが、バレエとして鑑賞するのは初めて。

チャイコフスキーのバレー（音楽）ほどの馴染みはないのでどんなものかと思ったが、存外楽しめた。

新国立劇場「シンデレラ」の振付けは、従来からアシュトンという人の手になる版だそうで、なんと、シンデレラの義理の姉2人を男性が演ずる！

これがもう傑作で、意地悪というより憎めない自己中だから嫌味もなく、まるでコントを見ているようにおかしい。

もちろん、相当な技量がないと重い衣装を着て踊ることはできないだろう（うち1人はプリンシパル）。

この2人との比較でシンデレラ（米澤唯・プリンシパル）の可憐さ、優雅さが一層光った。

特に2幕の舞踏会の登場場面。舞台奥から爪先立で階段を降りてくる。

ここで、もう胸がゾワゾワした。

3幕。片方のガラスの靴を持って王子（井澤駿・プリンシパル）が登場する。その際の義姉たちのおかしいこと。

そもそも男性が演じているので、彼らの大きな足に合う訳がないのだけど。思い出しても笑える。

めでたしめでたしの場面も仙女や四季の精、星の精達の踊りが繰り広げられ豪華。

今回、1階に良席が取れず、2階最前列中央だった。5年ぶりの2階席だが、オケ（東フィル）の音圧は1階と何ら変わらなかった。多分4階席でもセンターなら同じように響くのだろう。

新国立劇場は実に優れた音響空間だ。ただ、舞台から遠いのでもどかしさは感じたが。

カーテンコールではみんな手を繋いで登場！それでいいのだ！感染者が舞台に立っている訳がないのだから、手を繋ごうがハグしようが気にせずどんどんやっとくれ。

♪2022-062/♪新国立劇場-07

横浜18区コンサート 第Ⅱ期 広瀬悦子(ピアノ)×東京交響楽団メンバー(弦楽五重奏)

2022-04-27 @はまぎんホールヴィアマーレ

東京交響楽団メンバー (弦楽五重奏)

　バイオリン：水谷晃CM、鈴木孝司

　ビオラ：多井千洋

　チェロ：蟹江慶行

　コントラバス：渡邉淳子

広瀬悦子：ピアノ*

吉松隆：アトム・ハーツ・クラブ組曲第1番 Op.70b

モーツァルト：アダージョとフーガ ハ短調 K.546

ベートーベン：ピアノ協奏曲第4番卜長調 Op.58（ヴィンツェンツ・ラハナー編曲版）*

----アンコール-----

フェルディナント・リース：ピアノ六重奏曲 ハ長調 Op.100から 第3楽章*

最初の2曲は弦楽五重奏のみでの演奏。

吉松隆：アトム・ハーツ・クラブ組曲第1番は、原曲の弦楽四重奏で聴いたことがある。

組曲は作曲家自身が弦楽合奏に仕立てたものだそうだが、今日はそれを五重奏で演奏。ピンク・フロイド+エマーソン、レイク&パーマーにビートルズを掛け合わせたような感じ？

聴いていても元気で面白いが、演奏する方が面白そう。

次がモーツァルト：アダージョとフーガ ハ短調 K546。

弦楽四重奏版のCDは持っているが四重奏であれ、五重奏であれ生で聴くのは初めて。

珍しい短調もの。

上三声対低弦の対比で動いてゆくが、コンバスが入っているだけに低域が一層重々しく劇的だ。その時点で既にモーツァルトらしくなく、フーガに入ってからもまるでベートーベンの作品かと思った。深く、重い。聴けて良かったよ。

ベートーベン：ピアノ協奏曲第4番。

この18区シリーズでは毎回バイオリンかピアノの協奏曲を弦楽五重奏をバックに演奏する。

オケと異なり、独奏楽器と協奏部？の役割や絡みが明快で、とても新鮮に楽しめる。

今日はお陰で新発見…というか、これ迄何を聴いていたんだということだが、第2楽章のピアノと弦5部の対話の妙なる事！

もう、両者のやりとりを息を潜めて聴き入った。それ自身とてもスリリングでワクワクさせるが、続いて（アタッカ？）終楽章に入った時にこれまでと景色が違ったような気がしたよ。

今更ながら名曲だと大いに得心した。

広瀬悦子は5年ぶりに聴いたが、小編成なのにスケールの大きい演奏に好感した。

アンコールがベートーベンの秘書をしていたというフェルディナント・リースのピアノ六重奏曲 Op100から第3楽章（第2楽章かもしれない）が初聴きだったが、実に面白かった。

ドイツ人によるアイルランド民謡「庭の千草」を主題にした変奏曲？だが、ベートーベンの影響を受けか、情緒的にならず、どっしりとドイツ・ロマン派ぽくて面白い。

もう一度聴いてみたいと思い、帰宅後YoutubeやAmazonで調べたが発見できなかった。

♪2022-061/♪はまぎんホールヴィアマーレ-01

東京交響楽団川崎定期演奏会 第85回

2022-04-24 @ミューザ川崎シンフォニーホール

リオネル・ブランギエ：指揮

東京交響楽団

リーズ・ドゥ・ラ・サール：ピアノ*

サロネン：ヘリックス

ラヴェル：ピアノ協奏曲ト長調*

ラヴェル：高雅で感傷的なワルツ

ストラヴィンスキー：組曲「火の鳥」(1919年版)

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ショパン：夜想曲 No.20嬰ハ短調「レント・コン・グラン・エスプレッショーネ」 遺作

今日の作曲家と演奏家の国を並べると🇫🇷、🇫🇮、🇷🇺で、🇷🇺の🇺🇦侵攻絵図が思い浮かぶ。

なんとか収めようとした🇫🇷のマクロンは今やその地位も危なくなっている？

🇫🇮はNATO加盟にまっしぐら。

🇷🇺の悪あがきはもう哀れを誘う。

ところで、今日のコンサートマスターはGニキティン（ロシア人）だった。彼の心中や如何にと心配をしていたが、案の定、いつもの笑顔が全く影を潜めて気の毒な具合だった。体調が悪かっただけかもしれないが。

4曲は、いずれも20-21世紀の作品ばかりのせいか、弦より管打の編成が相対的に大きく、活躍する曲なので、弦の聴き処が少なかったが、そういう音楽なのだから仕方がない。

指揮のブランギエは前に東響で聴いていたが、ピアノのドゥ・ラ・サールは初聴き。偉くおとなしい演奏で、繊細で丁寧（Encショパンはいい感じ！）だけど、もう少し荒々しさも欲しかったな。あれじゃゴジラも怖くない。

本日のメインディッシュは「火の鳥（1919年版）」。

これはホンに良かった。

以前は45年版を聴く機会も少なくなかったが、21年以降は今日で5回目だが、すべて19年版だ。一種の流行りなのだろうか。

尤も、何が違うかと言われても良く分かっていないし、特に「王女たちのロンド」以降は同じに聴こえたけど違うのかな？

♪2022-060/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-14

日本フィルハーモニー交響楽団 第376回横浜定期演奏会

 2022-04-23 @ミューザ川崎シンフォニーホール

ピエタリ・インキネン［首席指揮者］

日本フィルハーモニー交響楽団

シベリウス：交響詩《エン・サガ》op.9

ベートーベン：交響曲第2番 ニ長調 op.36

ベートーベン：交響曲第4番 変ロ長調 op.60

同日に神奈川フィルと日フィルってキビシイ！来月も同日だ。

神奈川フィルの沼さん音楽総監督就任記念式典はサボったので、今日は悠々間に合ったが、次回は怪しいな。

どうでもいい偶然だけど、神奈川フィルと日フィルの定期演奏会の回数が同じというのは不思議だ。

両方とも今日は第376回だった。みなとみらいホールが本格稼働した次の楽季からはズレが生ずるかもしれない。

シベリウスの「エン・サガ」はAギルバート+都響で聴いたのが最初で、好感を持った作品だ。

都響の時もそうだったと思うが、今日の日フィルも弦は16型。昨日の都響「英雄の生涯」も16型だったが、コロナ禍にあっては都響以外でこの編成を聴くのは久しぶりだ。

その大掛かりな編成の弦の響きのなんと美しいこと。

民謡風な調べは日本人にさえ郷愁を感じさせるのだからインキネンの望郷の思いもひとしおだったかも。

2日間で3オケを聴いた（実は明日もミューザ！）。

昨日の都響(文化会館)、本日マチネの神奈川フィル(県民ホール)とミューザではホールの響きがまるで違うが、その違いを考慮しても、日フィルの巧さが光った。

「エン・サガ」が実は一番良かった。

他はベートーベン・チクルスの再開で、今日は2番と4番。

個人的には1番に次いで聴く機会が少ない曲だ。

いずれも心地良く聴いたが、大編成曲の後では物足りなさもあった。

昨年11月のインキネンの日をダブりでパスしたので、2年半ぶりに拝顔した。元気そうで何より。

♪2022-059/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-13

〜第4代音楽監督就任披露公演〜 神奈川フィルハーモニー管弦楽団 第376回定期演奏会

2022-04-23 @県民ホール

沼尻竜典（音楽監督）：指揮

神奈川フィルハーモニー管弦楽団

児玉麻里：ピアノ*

ヘンツェ：ピアノ協奏曲第1番

ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68*

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J.S.バッハ（クルターグ編）：カンタータ第106番から第1曲ソナティーナ ＜児玉麻里+沼尻竜典＞

今日から新楽季。

沼さんの音楽総監督就任記念公演と銘打たれていたが、終演後就任式典が準備されていた為か、短い目のプログラムだった。

まず、ヘンツェって人の作品はピアノ・トリオを聴いたことがあるだけで今回のピアノ協奏曲(1950年)はもちろん初聴き。調性不明の現代曲。

繰り返し聴いておればいつか耳馴染んで面白いと思える日が…絶対来ないだろう。来なくともよろしい。

後半は、その対極にあるようなブラームスの1番。

こういうのを聴いて心穏やかに過ごしたいね。

新監督を迎えた神フィルが、ようやく本領を発揮して乾いた響きのホールを、緻密で柔らかいアンサンブルで満たした。

石田組長の隣には大江薫君が座っていた。N響の郷古廉も同様だが、若手の独奏者がオケと交流するのはとても良い経験になるだろう。

開演前の沼さんのプレトークが面白い。

三遊亭小朝が、沼さんを、まるで噺家みたいと評していたが、ホンに飄々としていながら滑舌良く分かり易い話ぶりで好感。

♪2022-058/♪県民ホール-06

東京都交響楽団 第944回 定期演奏会Aシリーズ

2022-04-22 @東京文化会館

大野和士：指揮
東京都交響楽団

藤田真央：ピアノ*

バイオリン：矢部達哉（都響ソロ・コンサートマスター）**

ヴァレンティン・シルヴェストロフ （アンドレアス・ジース編曲）：ウクライナへの祈り（管弦楽版） [日本初演]

シューマン：ピアノ協奏曲イ短調 op.54*

R.シュトラウス：交響詩《英雄の生涯》op.40**

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J.S.バッハ（ラフマニノフ編曲）：無伴奏バイオリンのためのパルティータ第3番 ホ長調 BWV1006から「ガヴォット」*

何はともあれ、2年ぶりの”定期”の再開。毎月チケを買う面倒が省けて嬉しい。

藤田君の姿勢はもう少しシャキッとできないのか。

でも、演奏は良かった。

2年前か？N響でもシューマンを弾いた。あの日のN響はさっぱり出来が悪かったが、彼のシューマンだけが光っていた。

それを思い出した。

文化会館大HではPfの輝きがないのが残念。

Encやるならシューマンでしょ！…を聴きたかった。

定期再開今季第1回を飾る大曲「英雄の生涯」に矢部CMを擁して臨んだのは相応しかった。

ま、演奏している側や都響fanには熱い思いがあったのだろうけど、僕はfanじゃないので、格別の思いは立ち上らなかった。

弦16型を繰り出して、それが功を奏する場合は極めて稀。今日も透明感が犠牲に。

ところで。

開演前に都響職員に「なぜルガンスキーを降板させたか」尋ねた。職員3人暫時鳩首会談の結果「え…諸般の事情で…」と既公表理由の繰り返し。想定問答もの用意もなし。

ま、そうしか答えられないのは分かっていたが、あまり重大な問題だと認識していない様子にがっかりしたよ。

今後どうするのか？

ロシア人はお断り？

中国人、インド人、その他の国の人にはどうする？

国籍問わず全員にプーチンへの賛否という踏絵を踏ませるのか？

明らかに🇷🇺が正しいと公言して憚らぬ者の演奏は聴きたくはないが、公言しない者まで拒否するのか？

ルガンスキーについては降板理由を明確にせず、本人の主張も不明なままでは納得できない。

都響は国際刑事裁判所になってはいかん！

感心したこと。

今日は、マスク着用率がだいぶ下がって弦の8割くらいはNoMaskだった。

組織も個人もしっかり健康管理して、無意味な舞台演奏中のマスクは止めよう。

♪2022-057/♪東京文化会館-09