NHK交響楽団2020回A定期 10月公演

2024-10-19 @NHKホール

ヘルベルト・ブロムシュテット：指揮

NHK交響楽団

オネゲル：交響曲第3番 「礼拝」

ブラームス：交響曲第4番ホ短調 作品98

ブロムシュテットは昨年は代役が続き、ちょうど2年ぶりだ。

川崎コンマスの腕に掴まって袖から登場した時点でもう拍手喝采。Apl.Watchの騒音計がブルブルと警告を発する。

大きな期待で始まったが、さあ、どうなの？

2曲とも、あまり感心できなかったな。特にブラームスは冒頭の各部間の受け渡しや絡みに緊張感を欠いたし終楽章もぶつぶつと流れ芳しからず（個人の感想です！…に決まってるけど。）。

リハ不足じゃないの？

とはいえ、もちろん、N響のレベルだ。

終曲後の長い無音がいいね。3千人を超える聴衆が固唾を飲んでブロムシュテットの呼吸が整うのを待つ。ブラームスではパラパラがやや早い気もしたが。

ところで、コンマスの川崎くんは実に好ましい。

あの大袈裟な演奏スタイルが、もし第2プルト以下に座っていたら、悪目立ちして顰蹙ものだが、コンマスだからこそのあのスタイルは後ろのプルトの人にも大いに頼もしく見えるだろう。ここぞという場面では、もうほとんど立ち上がっているように見える。彼の入魂ぶりにこちらも引き摺られてしまう。

♪2024-140/♪NHKホール-07

東京フィル第1006回サントリー定期シリーズ

2024-10-17 @サントリーホール

出口大地：指揮

東京フィルハーモニー交響楽団

服部百音：バイオリン*

ハチャトゥリアン：「ヴァレンシアの寡婦」組曲から

　1イントロダクション

　2歌

　3ダンス

ファジル・サイ：バイオリン協奏曲「ハーレムの千一夜」Op.25*

コダーイ：ガランタ舞曲

コダーイ：ハンガリー民謡「孔雀は飛んだ」による変奏曲　主題と第1〜16変奏とファイナーレ

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パガニーニ：ヴェニスの謝肉祭*

大地君の時はハチャトゥリアンはじめロシア・東欧ものが多いよ。本人の希望なの？ドイツものだってできるのに。

今日は多楽章ものを含め作曲家3人の作品4曲で、どうも集中できなかった。

それに弦の出来はイマイチ。

全曲、金管がおとなしい曲ばかりでどうも盛り上がりに欠けたな。

休憩時に外に出て見上げたスーパームーンが綺麗だったよ。

♪2024-139/♪サントリーホール-20

ISP第10回記念定期演奏会

2024-10-12 @みなとみらいホール

海老原光：指揮

ISP-Innovation in Sounds Philharmonic-

東京シティ・フィル・コーア：女声合唱

江東少年少女合唱団：児童合唱

金子美香：メゾ・ソプラノ

外山雄三：管弦楽団のためのラプソディ

マーラー：交響曲第3番ニ短調

（ブライトコプフ&ヘルテル社新版）

アマオケがマラ3をやるというので聴きに行った。

メインだけで100分強なのに、前半外山雄三の〜ラプソディも演った。これが良い。巧い。大いに期待できる。

弦は16-16の対向型に14-10-8と稀な大編成だ。

マーラーの音楽って、管弦楽伴奏付き吹奏楽みたいで、管の活躍が目立つおかげで弦は欠点が目立ちにくい。

そのせいかどうか、大編成の弦も終盤の強奏の軋み以外は、ホンに良くできました。

驚いたよ。1年に1回しか定期をやらないなんて惜しいね。

前の席の背の高いお嬢さんが第2楽章からメトロノーム状態だった。前後のこっくりはさほど気にならないけど、左右に振幅が大きいのは気が散ってしまうよ。

♪2024-138/♪みなとみらいホール-34

新国立劇場オペラ「夢遊病の女」

2024-10-09 @新国立劇場

【指揮】マウリツィオ・ベニーニ

【演出】バルバラ・リュック

【美術】クリストフ・ヘッツァー

【衣裳】クララ・ペルッフォ

【照明】ウルス・シェーネバウム

【振付】イラッツェ・アンサ

　　　　イガール・バコヴイッチ

【合唱】新国立劇場合唱団

【管弦楽】東京フィルハーモニー交響楽団

ロドルフォ伯爵⇒妻屋秀和

テレーザ⇒谷口睦美

アミーナ⇒クラウディア・ムスキオ

　　　　（ローザ・フェオラの代役）

エルヴィーノ⇒アントニーノ・シラグーザ

リーザ⇒伊藤晴

アレッシオ⇒近藤圭

公証人⇒渡辺正親

ヴィンチェンツォ・ベッリーニ：

歌劇「夢遊病の女」<新制作>

全2幕〈イタリア語上演／日本語及び英語字幕付〉

予定上演時間：約3時間

第Ⅰ幕

　85分

　--休憩30分--

第Ⅱ幕

　65分

数百回エルヴィーノを歌っているというAシラグーザ、今夏他劇場でアミーナ・デビューしたというCムスキオによるベルカント特有の超高域・広域やくどいほどの過剰装飾を楽しんだ。

特に、ムスキオはウエスト・サイド物語のナタリー・ウッドを想起させる痩身美形で、役柄との乖離がなく（健康優良児のようなミミ！）、ローザ・フェオラの降板を残念に思っていたが十分満足させる良いピンチヒッターだった。

ラストシーンはいろんな演出があるらしいが、今回は含みを持たせた。これがどうも納得できない。

夢遊病を深刻に捉え過ぎで（それを表すバレエも何度も登場して鬱陶しい）、若い女性の一時的な症状と捉えられないのか？

めでたしめでたしの大合唱で物語は終わるのだから素直にハッピーエンドにしておけば良かった。

余談：アミーナが夢を見ながら歌う水舎小屋の屋根裏部屋から外に突き出たバルコニーの場面。

こんな高いところに立つだけでも恐ろしい。

4〜5ｍはありそうな高所作業だよ。手すりをつけるか命綱をしてほしいね！

それが何にもなしで動き回って歌うのだ。僕ならとても怖くて立つだけでも足がすくむよ。

唯一ディスクを持っているMET（2009）の演出では、舞台からピットに飛び出た狭い水泳の飛び込み板のようなところでNデセイが歌うのだが、これも見ていても怖い。

アミーナの役は歌唱の困難さだけでなく、歌う場所も困難だよ。

♪2024-137/♪新国立劇場-10

東京都交響楽団 第1009回 定期演奏会Aシリーズ 【シェーンベルク＆ホルスト生誕150年記念】

2024-10-07 @東京文化会館

ライアン・ウイグルスワース：指揮

東京都交響楽団

栗友会合唱団（女声合唱）**

北村朋幹：ピアノ*

シェーンベルク：5つの管弦楽曲 op.16

（1909年原典版[1922年改訂]）

武満徹：アステリズム（1968）*

ホルスト：組曲「惑星」Op.32 **

シェーンベルク（ホルストも）生誕150年だそうで、彼の「5つの管弦楽曲」が演奏された。音楽はつまらなかったけど、片山杜秀の「表現主義」に関する解説が大いに腑に落ちて本日の収穫。

弦は16型。管打も大勢だ。初聴きだと思っていたが、2年前に東響で聴いていたよ。その時の感想では存外面白かったと書いているが、今日は乗れなかった。

大規模編成にも関わらず、全体を通しておとなしい音楽で、これじゃ室内オケの方が似合うのではないか、と思ったよ。

弦を60人揃える意味があるのか？

14型に落とした武満徹「アステリズム」は管弦楽曲の面白さが詰まっていた。アンサンブルも良かった。

最後の「惑星」は16型に戻って、まあ、華々しく楽しめた。高域弦は喧しいが。

海王星の女声ヴォカリーズは舞台裏で歌っていたらしいが、どこに隠れていたんだろう？

舞台の下手側面の茶色のスリットの中で歌っているように聴こえたし、指揮者もカーテンコールではその辺りを何度も手で指し示していたが、そもそもあそこって中にそんなスペースがあるとも思えないけどな。

とにかく、声が小さい。舞台上で歌えば良かったのに。あるいは、左右のバルコニーに2分して。

神奈川フィルがみなとみらいHならではの左右3階特設バルコニーで女声合唱を配置して演奏（2013年）した海王星が、過去聴いた中で一番だ。

♪2024-136/♪東京文化会館-08

伊藤恵ピアノリサイタル

2024-10-06 @リリスホール

伊藤恵：ピアノ

＜オール・ベートーベン・ブログラム＞

ピアノ・ソナタ第1番へ短調 Op.2-1

ピアノ・ソナタ第6番へ長調 Op.10-2

ピアノ・ソナタ第8番ハ短調 Op.13「悲愴」

幻想曲 ト短調 Op.77

ピアノ・ソナタ第31番変イ長調 Op.110

------アンコール------

エリーゼのために

オール・ベートーベンで、ソナタ1-6-8-31番と間に幻想曲Gm。

ご本人が言うには、かなりキツイプログラムだったそうだ。まあ、そうだろうな。

伊藤恵さんと言えばシューマン！を多く聴いてきたが、CDアルバムの発表でいえば、2008年からシューベルト、満を持してべートーベン先生に挑戦するようになったのが2018年からだそうな。

この大家にしても、ベートーベンという高い山に挑むのには随分時間がかかったのだなあ。

その、大先生に寄せいる思いが演奏にどう表れていたのか僕には分からないけど、慈母観音にかぶりついて充実した時間を過ごさせてもらった。

難点は、Pfの音が鳴り過ぎだった。

リリスは室内楽にはとても良い響だけど、今日はどうした？

調律とか整音とかにも問題があったのでは？と思い、終演後ホールの人に聞いてみたら、今回のStwは9月に新調したばかりだという。やはり、熟成不足？

余談：このホールで過去に聴いた小林美樹、山根一仁、阪田知樹はいずれもこのホールの近所で（生まれ）育ったと聞いたが、なんと伊藤恵さんも隣町と言える磯子で中学校まで過ごしたのだそうな。ますます親しみを感じたよ。

♪2024-135/♪リリスホール-01

日本フィルハーモニー交響楽団 第401回横浜定期演奏会

2024-10-05 @みなとみらいホール

出口大地：指揮

日本フィルハーモニー交響楽団

鳥羽咲音：チェロ*

ハチャトゥリアン：バレエ音楽「スパルタクス」から

「スパルタクスとフリーギアのアダージョ」

カバレフスキー：組曲「道化師」Op.26

チャイコフスキー：ロココ風の主題による変奏曲イ長調 Op.33*

ムソルグスキー（ラヴェル編）：組曲「展覧会の絵」

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プロコフィエフ：マーチ*

プロコフィエフ：古典交響曲から「ガヴォット」

「佳作」という言葉があるが、今日の日フィルは「佳演」とでもいうのがぴったりする良い演奏だった。

4曲のうち1、4が14型。2、3が10型という小編成。

みつばちの法則「雨の日は良く鳴る」が当たって、弦がかなり透明感を保ったし、管弦の交わりも良く、全体としては管楽器の良さが光った。

とはいえ、力づくで聴かせるのではなく、実に、程良い力加減で、全体が「ロココ風」と言ってもいいような品の良さ。

今日は、たまたまだったのかもしれないが、出口くんの音作りって、こういうのを目指しているのか？と興味を持った。

鳥羽咲音（さくら）のチェロも、美音で、まさにロココだったが、カデンツァではもう少しヤニを飛ばして欲しかったな。

♪2024-134/♪みなとみらいホール-33