2023-11-11 @日生劇場
指揮：沼尻竜典
演出：粟國淳（日生劇場芸術参与）
美術/衣裳：アレッサンドロ・チャンマルーギ
照明：大島祐夫（A.S.G）
振付/ステージング：広崎うらん
マクベス⇒今井俊輔（大沼徹）
マクベス夫人⇒田崎尚美（岡田昌子）
バンクォー⇒伊藤貴之（妻屋秀和）
マクダフ⇒宮里直樹（大槻孝志）
マルコム⇒村上公太（髙畠伸吾）
侍女⇒森季子（藤井麻美）
マクベスの従者/医師/刺客/伝令（4役）⇒後藤春馬/金子慧一（両日）*
*1日2役ずつ、交互に出演
（ ）12日
オペラ『マクベス』
全4幕（原語［イタリア語］上演・日本語字幕付） 新制作
作曲：ジュゼッペ・ヴェルディ
台本：フランチェスコ・ピアーヴェ
原作：ウィリアム・シェイクスピア
予定上演時間：2時間50分
第Ⅰ-Ⅱ幕 85分
休憩 25分
第Ⅲ-Ⅳ幕 60分
NISSAY OPERA 2023は今年60周年記念。その第2弾。
「マクベス」は事実にインスパイアされた物語だそうだが、「歴史物語」には「今」に通ずる普遍性が読み取れるからこそ、面白いのだろう。今日は特にそれを感じた。
魔女や亡霊の『予言』は本来戯言のようなもので、マクベスが信じなければ…夫人に唆されて行動を起こさなければ悲劇は起こらなかった。しかし、権力への誘惑に抗しきれない弱さが、次々と『予言』を成就させることとなり、ついには自滅する。
マクベスは善意の人・国王を殺したことで周囲の実力者たちを敵に回すこととなり、スコットランドは戦乱に塗れる。
その最終幕冒頭は、戦乱から逃れようとする民衆の嘆きが表現される。
ここで、ハタと思った。
『予言』ならぬ『預言』によって与えられるという「約束の地」を巡る争いが、今、パレスチナでまたもや現実化し、多くの民衆が戦禍に苦しんでいるのは、無理にでも『預言』を実現させようとする権力の争いだ。なるほど、「歴史物語」が「今」に重なった。
この物語は『予言』がキーワードとなって、筋が分かりやすい。原作戯曲も読み易いし、黒澤版マクベス「蜘蛛の巣城」も面白いし、オペラ版も、実は！本当は！ちゃんとやれば！面白い。
いやいや、本題はオペラ版なのだが、この感想を読んで、明日行くのをやめようという人はいないと思うので、いつものように率直に書くと、僕の好みでは到底満足できなかった。
沼さん率いる読響は、今日は狭いピットでやむを得ないのだけど、響が薄い。
歌手陣も一部に（高音担当！）低域で音がふらつく場面があった。まあ、明日はキャストが変わるけど。
簡素でセンス溢れた舞台美術はいい。でも暗すぎ。
何より、犯罪的によろしくないのは、全4幕を通じて全編、全面紗幕を使ったことだ。
舞台全面・全幕・紗幕というのは《演出の完全放棄》だ。
紗幕は、時に効果を発する（プロジェクションマッピングの投影や序幕的効果等）が、最初から最後まで紗幕で舞台を遮るのは演出放棄だ。お客はずーっと鬱陶しい舞台を見なくてはいけない。声楽が僅かとはいえ損なわれる。
主要キャストが2-3度紗幕の外（客席側）で歌う場面がある。その時は、すっきりクッキリで声もよく通り輝いて聴こえる（客席に僅かながら近いというせいもあるだろうが）。
全編紗幕で見せたいのなら、観客にサングラスを配れよ！
そんなものかけて観るお客は1人もいないだろう。
そういうバカな演出だ。
ゼッフィレッリの「アイーダ」＠新国立劇場も、全編・紗幕という暴挙で腹立たしいが、近年、演出に工夫をせず、安易に紗幕で楽しようとする演出家が増えてきたのが残念だ。いや、金返せっつうの！
2023-193/♪日生劇場-02
