MUZAランチタイムコンサート 10月 オルガン de 世界の旅

2023-10-24 @ミューザ川崎シンフォニーホール

パイプオルガン：三浦はつみ

トランペット：阿部ちさと

♪イギリスから

　J.クラーク（c. 1673-1707）：デンマーク王子の行進*

♪イタリアから

　A.コレッリ（1653-1713）：ソナタ 第8番*

♪スイスから

　「トッケンブルクの家庭用オルガン舞曲集」から

　　ポルカ ハ長調 2分30秒

　G.ボヴェ（b.1942）：トッカータ

♪フランスから

　J.ブレ（b.1974）：天使たちのワルツ

♪アメリカから

　L.バーンスタイン（1918-1990）：

　ウエスト・サイド・ストーリー」から*

　マリア/アイ・フィール・プリティ/トゥナイト

♪ドイツから

　J.S.バッハ（1685-1750）：フーガ変ホ長調 BWV552/2

パイプオルガンとトランペットという組合わせ。異種格闘技みたいだなと思ってたけど、これが案外違和感がなかった。

まあ、演奏される音楽が最後の1曲を除けば軽い調子のものばかりだったからかも。

トランペットも、ピッコロ、B♭管、C管を曲に合わせて吹き分けた。

J.クラーク「デンマーク王子の行進」なんて聞いたことないな、と思っていたが、始まってみるとトランペットの有名曲としてすごく馴染んでいる音楽だったよ。

コレッリのソナタ8番というのもVnと通奏低音のためのソナタのトランペット版でこれもよく聴いている音楽だった。

すべて肩の凝らない耳に優しい音楽ばかりで、昼時に小一時間の良いくつろぎの時間だった。

♪2023-182/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-26

日本フィルハーモニー交響楽団 第391回横浜定期演奏会

2023-10-21 @みなとみらいホール

カーチュン・ウォン：指揮

日本フィルハーモニー交響楽団

亀井聖矢：ピアノ

ショパン：ピアノ協奏曲第1番ホ短調 作品11*

ブラームス：交響曲第1番ハ短調 作品68

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ショパン：マズルカ作品59-3*

やっぱり、音楽聴くには、健康が第一。心配事も悩み事もない状態で聴きたいね、とツクヅク思ったコンサートだった。

前回、亀井聖矢を聴いた際（今年の6月・東フィル＠サントリー）は、中年女性の集団がかぶり付いていて異様な雰囲気だったが、もうほとぼりが覚めたのか、今日も完売だったものの（P席はだいぶ空いてたけど。）、熱狂的なものはなく、むしろカーチュン・ウォンの人気がジワジワと高まってきているようで同慶也。

カーチュン・ウォンにハズレなし、とよく書いてきたけど、今日に限れば期待のブラームス1番。ハズレではないけど当たりというほど共感を覚えるものではなかった。

ショパンも同様だが、音楽の前に、オケの音が軽い感じがしたよ。演奏する側はいつものように構えたんだろうけど。

自分の体調不良が、受け止めた音を脳内でうまく副調できなかったのだろう。

ただ、ブルックナーの翌日にブラームスを聴くと心底ほっとするよ。

♪2023-181/♪みなとみらいホール-37

東京都交響楽団 第984回 定期演奏会Bシリーズ

2023-10-20 @サントリーホール

小泉和裕：指揮

東京都交響楽団

ブラームス：ハイドンの主題による変奏曲 op.56a

ブルックナー：交響曲第2番ハ短調 WAB102（ノヴァーク：1877年稿）

僕にとって目玉のブルックナーは、滅多に1回券を買ってまで聴きに行く作曲家ではないので、ほとんどが定期演奏会のお仕着せで聴く音楽だ。

好んで聴かないせいか、僕の耳にはブルックナーの作品は交響曲の何番であれ、同じように聴こえてしまう。その代わり、知らずに聴き始めたとしても、ブルックナーの作品だとは分かると思う。

終始、厚ぼったく鳴り続けて、繰り返しが多く、無駄に長い。

これで面白いのかなあ、といつも思いながら聴いている。

管弦楽のアンサンブルの妙があれば、それはそれで楽しむこともできるが、今日の都響の出来は前日の東フィルに及ばず。先月の読響にははるかに及ばず。ま、平凡な出来。

♪2023-180/♪サントリーホール-20

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃18

2023-10-20 @すみだトリフォニーホール

鈴木秀美：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

メンデルスゾーン：序曲「フィンガルの洞窟」op.26 

シューベルト：交響曲第7番ロ短調 D.759「未完成」

ベートーベン：交響曲第6番ヘ長調 op.68「田園」

鈴木秀美といえば、14年に神奈川フィルを指揮したベートーベン「運命」が、J・ノセダのN響「運命」と同じくらいインパクトを与えてくれた。

その後も彼の指揮を何度も聴いているが、圧倒的にベートーベンが多く、今回も、たぶん研究が行き届いた成果の発表なのだろう。

それにしては、あの疾走する「運命」とはだいぶ雰囲気の異なる穏やかな「田園」だった。もちろんそもそもの音楽の違いからから「田園」が疾走してどうするか、ということだけど、何か、ここが秀美印、と言ったものを感じたかった。

それは発揮されていたけど、僕が聴き落としたのかも知れない。

2023-179/♪すみだトリフォニーホール-07

東京フィル第990回サントリー定期シリーズ

2023-10-19 @サントリーホール

クロエ・デュフレーヌ

（2021年ブザンソン国際指揮者コンクール聴衆賞、オーケストラ賞）

東京フィルハーモニー交響楽団

中野りな：バイオリン*

（2022年仙台国際音楽コンクール優勝）

リリ・ブーランジェ：春の朝に

（リリ・ブーランジェ生誕130年）

サン=サーンス：バイオリン協奏曲第3番*

ベルリオーズ：幻想交響曲

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J.S.バッハ：無伴奏バイオリンソナタ第2番からアレグロ

指揮者もソリストも女性、で共に初聴き。プログラムはすべてフランス音楽。

リリ・ブーランジェは他の作品は聴いたことがあったが、今日のはお初。この冒頭のアンサンブルが極上でなんて素晴らしい…と思ったが、その後、木管の高域が弦の高域と干渉して濁り始めたものの、全体として丁寧な演奏だった。

次の中野りなのVnが明瞭だ。

Encのバッハもくっきりスッキリ。

とにかく、今日のサントリーホールが1年に一度あるか！というレベルで良く響いたので驚いた。

いつも僕が悪口を言っているのが聞こえたのか。

中野りなについては3月にフィリアのリサイタルのチケットを買ってあるがますます楽しみに。

ベルリオーズ「幻想〜」はなぜか今年は当たり年で、この1年で5回目。来月も読響で聴くので6回目か。もうちょっと辟易の感あり。

でも、これも良い出来だった。

大きな鐘を使ったらしいが、袖で叩くのではなく舞台で見せてくれたら良かったのに。

本来は見えないところで鳴らすよう指示があるらしいが、音楽はすべて想像の産物。舞台にあったからと言って、邪魔になならんよ。

♪2023-178/♪サントリーホール-19

未来へつなぐ国立劇場プロジェクト 初代国立劇場さよなら特別公演 通し狂言「妹背山婦女庭訓」その2

2023-10-19 @国立劇場

近松半二＝作

通し狂言「妹背山婦女庭訓」＜第2部＞三幕四場

（いもせやまおんなていきん）

  戸部銀作＝脚本

  高根宏浩＝美術

序 幕  布留の社頭の場

          「道行恋苧環」竹本連中

二幕目  三笠山御殿の場

大 詰  三笠山奥殿の場

     同 　入鹿誅伐の場

蘇我入鹿⇒中村歌六

漁師鱶七実ハ金輪五郎今国⇒中村芝翫

宮越玄蕃⇒坂東彦三郎

烏帽子折求女実ハ藤原淡海⇒中村梅枝

荒巻弥藤次⇒中村萬太郎

入鹿妹橘姫⇒中村米吉

大判事清澄⇒河原崎権十郎

杉酒屋娘お三輪／采女の局⇒尾上菊之助

豆腐買おむら／藤原鎌足⇒中村時蔵

 ほか

先月に続いて、通し狂言「妹背山婦女庭訓」の後半だ。

この公演が、初代（つまり、現在の）国立劇場の掉尾を飾る。この後、2029年の第二代国立劇場の完成まではあちこちの劇場を渡り歩くことになる。寂しいことだ。それに6年後なんて、足腰は大丈夫だろうかと心配。

「妹背山婦女庭訓」は文楽では19年に、こちらも2公演にわたる通し狂言として観ている。

歌舞伎公演の先月の前半は、見処たっぷりなので先に観た文楽の内容も結構覚えており楽しめたが、今回の後半は、文楽でもややこしい話で、4年以上経過していることもありなかなか思い出せなかった。

しかし、役者陣は歌六、芝翫、時蔵、菊之助を中心に、病気による菊五郎の休演をはね飛ばさんと気合の入った様子。芝翫はますます貫禄が付いた。彦三郎は相変わらずよく通る声。梅枝が珍しく立役。菊五郎の代役も務めた時蔵は最後は藤原鎌足役で髭を生やしていたのも初めて観たよ。

米吉は今も可愛らしい娘役が似合うが、6年後はどうなっているだろう。菊之助も美しい娘役（二役）だったが、少し太っていたな。

初代国立で最後に観る舞台としては消化不良だったのが残念だった。時間を作って再度挑戦するべ。

♪2023-177/♪国立劇場-12

横浜アンサンブルワンダーランド 日本フィル with 佐藤晴真

2023-10-18 @みなとみらいホール

佐藤晴真：チェロ*

日本フィル・メンバー

　杉原由希子：オーボエ**

　伊藤太郎：バイオリン/ビオラ

　未廣紗弓：バイオリン

　小中澤基道：ビオラ

●第一部 コンサート

J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲第1番ト長調 BWV1007からプレリュード、サラバンド、メヌエット1&2、ジーグ*

ハイドン：弦楽四重奏曲「皇帝」ハ長調 op.76-3から第2楽章

バーバー：弦楽四重奏曲変口長調 op.11から第2楽章

ブリテン：無伴奏チェロ組曲第1番 op.72からカントⅠ、フーガ、ラメント、カントII、ボルドーネ、モルト・ペルペトゥオ～カント

フィンジ：オーボエと弦楽四重奏のための間奏曲 op.21**

モーツァルト：オーボエ五重奏曲 K.406から第2楽章、第4楽章**

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●第二部トークイベント

日フィルが横浜定期を初めて50周年になったのを記念して？日フィルメンバー中心に室内楽をやろうという企画らしいが、この先の計画は示されていない。

今日はその第1回目。

プログラムは佐藤晴真の無伴奏を核に弦楽四重奏とこれにObを加えた五重奏。といっても全曲通したのはフィンジの「ObとSQのための間奏曲」だけ。その他は1楽章だけだったり、ちょっと省略されていたりと、まるでサンプルCDみたい。

ドイツ(語圏)音楽と英国音楽から少し時代を異にするものを選んだそうだが、演奏順番は国別でも時代順でもないし、全曲でもないので、そういう観点からは聴けなかった。

意外に思ったのは、佐藤のチェロの音の硬いこと。

ちょうど10日前に同じ場所で小泉ユミのチェロを聴いたが、実に美しかった。低域の豊かな音はビ〜ンと鳴っていた。

しかし、今日の佐藤の音は、太くて硬く容易に伸長できない弦をグイッと締め上げているような印象で、高域から低域までよく鳴るのだけど、低域の音はグィ〜ンと鳴っている。これはオケで弾くソリストの音なのかも知れない。技量の差というより、明らかに楽器が違う。特に弦が違うと感じた。

前半60分の演奏が終わって、後半30分はMCも入っておしゃべりの時間で、あまり驚くような話は聞けなかったが、今日の紅二点、Ob首席の杉原嬢、第2Vnの末廣嬢いずれもなかなかの美形で、日フィルにこんな人がいたのかとちょいと驚いた。

♪2023-176/♪みなとみらいホール-36