秋山和慶：指揮
東京交響楽団
ピアノ：福原彰美(あきみ)、ミロスラフ・クルティシェフ、奥井紫麻(しほ)
チャイコフスキー
ピアノ協奏曲第3番変ホ長調 作品75（福原彰美）
ピアノ協奏曲第2番ト長調 作品44 原典版（ミロスラフ・クルティシェフ）
ピアノ協奏曲第1番変ロ短調 作品23（奥井紫麻）
今回からしばらくの間、ホームのミューザ川崎シンフォニーホールが改修のために、会場がカルッツ川崎に変更された。
そのカルッツの音響はとにかく管弦楽には不向きだ。
よほど後ろで聴けば管・弦が混ざるかもしれないが、それでは音圧が乏しくなる。他のホールではほぼ理想的な席だったが、カルッツでは弦の共鳴が響かず交響的ではない。管ばかり響いてまるで東響吹奏楽団！
しかし、東響と独奏陣はそのハンデをものともせず、補って余りある名演・怪演を聴かせてくれた。
チャイコPf協奏曲第3番は単一楽章だが、終盤長めのカデンツァ？のトリルの長いこと。このまま第2・第3楽章が続いたら腱鞘炎必至。福原彰美って初めて聴いたが、短い出番だが印象強かった。
独奏のM.クルティシェフも初顔。
第1楽章は耳に馴染みがあったて記憶と摺り合わせながら気合の入った演奏を楽しんだが第2楽章のピアノ・トリオによる3重協奏曲風な緩徐楽章に喫驚した。
特にバイオリンとチェロの掛け合いに遅れてピアノが入るところの超美旋律はどうだ。深く心に沁みて揺さぶられた。
そのまま第3楽章もクルティシェフの入魂ぶりにすっかり乗せられた。
終曲の途端、ややフライング気味に客席から奇声が飛んだが、あれは多くのお客を代弁したものだった。
余韻もへったくれもないがそれで良い。歌舞伎の大向こうと同じで、気持ちを表すにはタイミングも大切だ。
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| いくつか配置された1.5倍の椅子 |
これを弾いたのが奥井紫麻。14歳。
背空きドレスも痛々しいような少女だ。
相当な逸材らしいがテンポが遅すぎ。表情を全然変えず、丁寧に正確に教科書どおりの間違いのない演奏で面白味がない。
天才の発露は感じなかった。でも、これから音楽性を磨くのだろう。
♪2019-011/♪カルッツかわさき-01