2015-10-05 @国立劇場
中村梅玉⇒福岡貢
中村東蔵⇒貢の叔母おみね
中村鴈治郎⇒料理人喜助/正直正太夫
中村松江⇒油屋お鹿
中村亀鶴⇒奴林平
中村壱太郎⇒油屋お紺
中村寿治郎⇒銅脈の金兵衛
松本錦吾⇒猿田彦太夫
大谷桂三⇒徳島岩次（藍玉屋北六）
澤村由次郎⇒徳島岩次（藍玉屋北六）
市川高麗蔵⇒今田万次郎
大谷友右衛門⇒藤浪左膳
中村魁春⇒仲居万野
中村梅丸⇒油屋抱えお岸
中村梅丸⇒油屋抱えお岸
ほか
近松徳三＝作
通し狂言「伊勢音頭恋寝刃」（いせおんどこいのねたば）
三幕八場
国立劇場美術係＝美術
序幕
第一場 伊勢街道相の山の場
第二場 妙見町宿場の場
第三場 野道追駆けの場
第四場 野原地蔵前の場
第五場 二見ヶ浦の場
二幕目 御師福岡孫太夫内太々講の場
大詰
第一場 古市油屋店先の場
第二場 同 奥庭の場
国立劇場がこの作品を取り上げるのは開場以来初めてだそうだ。
他の劇場でも大詰めの二場が単独で度々演じられるそうだが、二幕目の太々講（だいだいこう）の場は歌舞伎座で演じられて以来53年ぶりになるという。
つまり、これまでは各場がバラバラに上演されてきたが、これを通し狂言として演ずるのは初めてということだ。
こういうのは国立劇場でしかできない仕事だ。
阿波国のお家騒動が下地にあって、将軍家に献上する予定の名刀「青江下坂（あおえしもさか）」が行方知れず、恋人の裏切り（実は…の展開）や妖刀の殺気に翻弄される大量殺人などが描かれる。
芝居全体の主役は梅玉演ずる福岡貢という伊勢神宮の御師であるが、陰惨な大詰めの前に置かれる太々講の場はむしろ喜劇で、ここでは正直正太夫を演ずる鴈治郎が実におかしい。
油屋（遊郭）店先の場では、貢がすったもんだの末に青江下坂は手にしたもののその折紙（鑑定書）を手に入れようと腐心するが、これを仲居の万野（魁春）が邪魔をする。愛人お紺（壱太郎）にも仔細あって邪険にされる。遊郭の決まりだと言われて、手に入れた刀を帳場に預けることになるが、敵方が刀を入れ替えてしまうなどのふんだり蹴ったりだ。
面目を失った貢が油屋を出た後、刀が入れ違っていると気づき油屋に戻るが、そこで、こちらも偽物の刀を掴まされたと思って貢の刀を取り返そうとする万野を貢が誤って斬りつけ、それが契機となって、万野の仲間（敵方）の連中をメッタ斬りにしたのは名刀青江下坂の妖気の故か。
お紺が折紙を手に貢のもとに駆けつけたことから、我に返った貢は自分がしたことの重大さにおののき腹を切ろうとするが、そこに料理人喜助（鴈治郎）が現れ、刀は自分が最終的に入れ替えておいた本物であることを告げ、めでたしめでたし。
まあ、大略こういう筋だ。
最後の最後にフラ～っと出てきた敵方の小物を貢が切り捨てた際に、喜助が「下坂の切れ味見事！」と声を掛けてお終いになったと思うが、これは人道的にひどい作劇だなあ、と思ったよ。
まあ、そういう残酷な殺戮シーンもあるが、滑稽な場面もあって、通し狂言の長丁場を退屈させない。
梅玉という役者が歌舞伎界でどういう位置を占めるのかよく分からない。
これまでに観た「双蝶々曲輪日記」の南与兵衛や「傾城反魂香」の又平も主役なのだろうが、今回が一番大きな役だったと思う。
それにしては地味な役者だ。渋いというべきかもしれないが、どうも彼の持ち味をどう受け止めて良いのかよく分からなかった。
正直正太夫という滑稽味と料理人喜助、実は貢の家来筋という2役で、この芝居のおいしいところをさらったのは鴈治郎ではなかったか。
♪2015-97/♪国立劇場-04