かなっくクラシック音楽部 ランチタイムコンサート「ア・ラ・カルト」⑥最終回 室内オーケストラ・カメラータかなっく

2022-03-31 @かなっくホール

室内オーケストラ・カメラータかなっく（かなっくホール専属の室内オーケストラ）

（オール・モーツァルト・プログラム）

ディベルティメント K.136

セレナード第6番ニ長調 K.239「セレナータ・ノットゥルナ」

交響曲第36番ハ長調 K.425「リンツ」

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ウクライナ国歌

かなっくホールは、我が家の近所でもあり、音の良い大好きなホールだ。

専属の室内オケや弦楽四重奏団も抱えているが、運営体制が弱い。

フィリア・ホール休館中は人気の演奏家を横取りして招聘してほしいね🤫。

ところで、今日はその専属室内オケ「カメラータかなっく」の演奏会。

曲により14人（弦のみ）〜25人で、全モーツァルト・プログラム。

久しぶりに聴いたが、前回の印象より、今日はぐんと引き締まっていた。

メンバーは若手のプロオケ奏者を中心に、代表の篠崎史門の吸引力で集めているのか？

今日のコンマスは大阪フィルのコンマスで存在感を示していた。

セレナード6番で披露した弦5部首席のジャズセッションのようなアドリブ・カデンツァはユーモアもあり、相当高度な技術も披露した。

「リンツ」になると管楽器が増えて、賑やかになったが、その分、ざわつきも増えたのは残念。

アンコールはウクライナ国歌を演奏したが、この時に限り、録音・録画がOKで、むしろSNS発信を要請されたので、その時の様子を短い動画にしたがファイルサイズが大きいので残念ながら添付できない。

♪2022-046/♪かなっくホール-02

東京・春・音楽祭 ワーグナー・シリーズ vol.13 《ローエングリン》

2022-03-30 @東京文化会館

マレク・ヤノフスキ：指揮

NHK交響楽団
合唱：東京オペラシンガーズ
合唱指揮：エベルハルト・フリードリヒ、西口彰浩
音楽コーチ：トーマス・ラウスマン　

ローエングリンTn：ヴィンセント・ヴォルフシュタイナー
エルザSp：ヨハンニ・ファン・オーストラム
テルラムントBsBr：エギルス・シリンス
オルトルートMs：アンナ・マリア・キウリ（エレーナ・ツィトコーワの代役）
ハインリヒ王Bs：タレク・ナズミ
王の伝令Br：リヴュー・ホレンダー

ワーグナー：歌劇《ローエングリン》
（全3幕）＜演奏会形式／ドイツ語上演/字幕付＞

予定上演時間：約4時間20分
　第Ⅰ幕　　　60分
　　休憩　　30分
　第Ⅱ幕　　　80分
　　休憩　　30分
　第Ⅲ幕　　　60分

ワーグナーなら何でも好き！という訳ではなく、昔から、この作品は苦手。話に深みがなく子供っぽい。饒舌なのに進行は遅い。魅力的な音楽に乏しい。

で、今回はパスするつもりいたところ、発売日をだいぶ過ぎてから気が変わって参戦。

なので、良い席が取れなかった。

オケはピットではない分、ストレートに響く。

歌手たちは、Eシリンス以外初聴きばかりだった。

急遽交代したAMキウリは完璧ではなかったようだが、それにしてもみんな巧い。

オペラパレスより500席も広い空間で背中にオケを背負っても朗々たる歌唱。

騎士役（ヴィンセント・ヴォルフシュタイナー）とエルザ姫（ヨハンニ・ファン・オーストラム）の2人は特に美声だった。

あまり気が進まないまま買ったチケットは、1階〜3階の中央が売切れで3階壁際バルコニーだった。

知ってはいたけど、椅子は舞台を向いていない。

字幕を見るには30度、指揮者を見るには45度、歌手全員見るには90度は身体を捻らなくてはならない。

正味200分。どれほど苦痛であったか！

もう、金輪際壁際は買わない。

♪2022-045/♪東京文化会館-07

名曲全集第175回 超絶技巧のコロラトゥーラ・ソプラノ＆「巨人」

2022-03-27 @ミューザ川崎シンフォニーホール

飯森範親：指揮

東京交響楽団

梅津碧：ソプラノ*

●モーツァルト：歌劇「魔笛」序曲

●モーツァルト：歌劇「魔笛」夜の女王のアリア「復讐の炎は地獄のように我が心に燃え」*

●オッフェンバック：喜歌劇「天国と地獄」序曲

●オッフェンバック：歌劇「ホフマン物語」より オランピアのアリア「生け垣に鳥たちが」*

●バーンスタイン：「キャンディード」序曲

●バーンスタイン：「キャンディード」より クネゴンデのアリア「着飾って、きらびやかに」*

●マーラー：交響曲 第1番「巨人」（1893年ハンブルク稿）

第1部　青春の日々より～花・果実・茨

　第1楽章　春、そして終わることなく

　第2楽章　花の章

　第3楽章　順風満帆

第2部　人間喜劇

　第4楽章　難破！～カロ風の葬送行進曲

　第5楽章　地獄から

前半はオペラ序曲とソプラノ・アリア3曲ずつ。

不可解な構成だったが、音楽は楽しめた。

後半は今月3回目という食傷気味のマーラー交響曲第1番。

始まってから様子が違うとは思ったが、その好奇心も史上最強の睡魔に負けた。

結果的に、貴重な機会を逸してしまった。

チラシなどでの予告はなかった。

当日のプログラムは、読み飛ばした。

だから、いつもの4楽章構成のものだとばかり思っていた。

ところがどっこい、実は、この日の演奏は噂には聴いていたハンブルク稿というもので、”花の章”が2楽章として挿入され、他にも楽器の編成、繰返しの有無などが、普段聴いている4楽章形式とは異なる…のに、僕はその”花の章”を寝てしまった。

コトラバスのソロ（通常の版では第3楽章。この版では第4楽章）で気がついて以降はしっかり聴いていたが、終曲間際のホルン7重奏が、1本多い8重奏で、トランペットもトロンボーンも伴わず、立奏もしなかった。木管の水平持ちもなし。

こんな”芸”は、音楽的に意味はないと思っているが、あまりに慣れているのでこの”芸”を見ないとマーラー1番を聴いた気にならないのは困ったものだ。

覚醒時に聴いていた演奏は悪くなかったが、カーテンコールの盛上りに欠けたのは腑に落ちないお客が多かったのではないか。

僕は、何しろ”花の章”1楽章分全部と続く楽章の途中まで寝ていたので、なんか変だと思いつつも全4楽章だと思い込んでいたから、帰りに解説を読んで5楽章ものだと気づいて、そうだったのか！と腑に落ちた。

こういう珍しい版を演奏するときは事前にもっとアピールしてくれなくちゃ。眠眠打破を用意しておくのに！

♪2022-044/♪ミューザ川崎シンフォニーホール-10

東京・春・音楽祭 ブラームスの室内楽Ⅸ

2022-03-26 @東京文化会館

バイオリン：辻󠄀彩奈

ビオラ：川本嘉子

チェロ：向山佳絵子

コントラバス：佐野央子

フルート：上野星矢

オーボエ：荒木奏美

クラリネット：三界秀実

ファゴット：皆神陽太

ホルン：福川伸陽

ピアノ：阪田知樹

ブラームス（オズグッド編）：セレナード第1番ニ長調 op.11（九重奏版）

ブラームス：ピアノ四重奏曲第3番ハ短調 op.60

この音楽祭で楽しみにしているのシリーズの一つが、ブラームスの室内楽シリーズだ。不動の川本嘉子に向山佳絵子（チェロが登場しない回もあったが。）を中心に、他は毎回異なる。

今回はピアノ四重奏の前に、記憶にある限り最大編成の九重奏を演奏。これが何と初聴き！

でも、聴きながら変な編成だと思った。

弦が4本に管が5本て、どうもしっくりこない。

帰宅後調べたらブラームスのオリジナルはオーボエの代わりにクラリネットが2本らしいが、今回は各1本ずつ。

いずれにせよ、妙な編成だ。

ブラームスがどこやらの領主に仕えた時期の作品で、スポンサーへのサービスなのか。

その後オーケストラ用に編曲し、併せて室内楽版は廃棄したそうだ。

それで、後年、何人かが九重奏に編曲し直しているらしい。

初めて聴く音楽でも、すーっと入ってゆけるものは多いし、特に大好物のブラームスなので何の警戒心も持たなかったが、残念！馴染めなかった。

管楽器奏者にとっては重要な作品だろうけど、聴く側としては心構えが難しい編成だと思う。

後半はピアノ四重奏曲第3番。

こちらはもう、慣れたもので、やはり、ブラームスはこうでなくちゃ。

溢れる叙情がこれでもか、と襲い掛かるようで、しかし、冷静さを失わない。このストイズムがブラームスの根本的な魅力だ。

昨日に続き、阪田くんのピアノの音の明瞭な事。辻彩奈・川本・向山の弦のアンサンブルも美しく響いた。

♪2022-043/♪東京文化会館-06

東京・春・音楽祭 岡本侑也（チェロ）＆河村尚子（ピアノ）

2022-03-25 @東京文化会館

岡本侑也：チェロ

河村尚子：ピアノ

ドビュッシー：チェロ・ソナタ ニ短調

ブーランジェ：チェロとピアノのための3つの小品

プーランク：チェロ・ソナタ FP143

ブラームス：チェロ・ソナタ 第2番 ヘ長調 op.99

--------アンコール--------

ブーランジェ：ヴァイオリンとピアノのための2つの小品 第1番 夜想曲（チェロ版）

シューマン：ミルテの花より 献呈

ドビュッシー：美しき夕暮れ

河村ちゃんは、大好きで機会を逃さないように聴いている。

岡本くんは昨夏カーチュン・ウォン+都響で聴いたのが最初で、その時とても驚いた。あの美しい響きは只者ではない。

で、この2人のDuoとなれば期待せずにおれなかったが、今日はその大きな期待を軽々超えた！

河村ちゃんは登場してあの愛嬌溢れる笑顔をみせただけでもう気分はお花畑の如し。ピアノに向かう表情を見るのも楽しい。ああ、彼女は今、音楽している！

プログラムはブラームス以外は初聴きというサービス精神に欠けるものだったが、それだけに2人の気合を感じた。

果たして岡本くんの第一声の美しさは？

これが半端ではなかった。

いろんなチェリストのいろんな音色を聴いてきた。

これまで一番美しい音を出すのは宮田大だった。

しかし、今日確信したよ。岡本くんの音色が実に美しく、力強い。こんなに綺麗な音は滅多に聴けないと思う。

サポートする河村ちゃんのピアノの音も負けず美しい。

つい先日、この会場で室内オケによるピアノ協奏曲をほぼ同じ席で聴いたのだけど、響きが違う。協奏曲でのピアノの位置は客席寄りだが、今日はチェロが前に出て、ピアノは後ろだ。それだけの違いだが、音が柔らかい。タッチの違いもあるだろうけどこんなに違うとは！

少なくとも配置によってPfの響きが変わるのは間違いない。

ともかく、河村ちゃんの特に低域の美しさにはジーンときたよ。

PfとVcの両者が、音楽の根本である楽器の”音”において比類ない美しさを聴かせてくれた。

音だけではなく、表現技術、解釈も必要だろうが、まずもって”音”が大切。美しい音が出せないなければ”音楽”にはならない。

こんなに美音なら、音階練習だって聴いていたいよ。

♪2022-042/♪東京文化会館-05

新日本フィル：すみだクラシックへの扉＃5

2022-03-25 @すみだトリフォニーホール

大友直人：指揮

新日本フィルハーモニー交響楽団

清水和音：ピアノ*

細川俊夫：開花II(2011)

モーツァルト：ピアノ協奏曲第24番ハ短調 K.491

ドボルザーク：交響曲第9番ホ短調 op.95「新世界から」

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ショパン：ノクターン第10番 Op32-2*

ブラームス：ハンガリアンダンス第1番

細川俊夫の初聴き作品「開花Ⅱ」は、冒頭の弦のアンサンブルがきれいだった（今日は、終始、弦に不満がなかった。）。しかし、面白味に欠ける音楽で、僕の中では花は開かずじまいだった。気分が乗れないまま続くモーツァルトのピアノ協奏曲も弾けなかった。

ところが、「新世界から」は実に小気味良いテンポで、キリリとまとまって、好印象を受けた。少し、まとまりのなさもあったのだけど、勢いが優った。

同じオケを同じホールの同じ席で聴いていても都度出来栄えが異なるのはどうして？今日など前半と後半でオケの締まり具合が違って聴こえたのは気のせいかなあ。

♪2022-041/♪すみだトリフォニーホール-02

東京・春・音楽祭チェンバー・オーケストラ

2022-03-21 @東京文化会館

東京春祭チェンバー・オーケストラ

バイオリン：堀正文、枝並千花、城戸かれん、城所素雅、武田桃子、戸原直、外園萌香、宮川奈々、山内眞紀

ビオラ：安藤裕子、岡さおり、森野 開、山本周

チェロ：辻󠄀本玲、中条誠一、宮坂拡志

コントラバス：佐伯洋裕

フルート：上野由恵

オーボエ：蠣崎耕三、森枝繭子

ファゴット：水谷上総、佐藤由起

ホルン：阿部麿、村中美菜

ピアノ：小林海都*

モーツァルト：

交響曲第1番変ホ長調 K.16

ピアノ協奏曲第9番変ホ長調 K.271《ジュノーム》*

交響曲第40番ト短調 K.550 

--------アンコール--------

シューベルト：4つの即興曲 op.142から第2番変イ長調 D935*

モーツァルト：カッサシオン ト長調 K.63からVI. Menuet. Trio

この室内オケは東京春祭の定番メニューだが、今日の編成（最大24人）で聴くのは初めて。16年に10人編成で聴いたけどその後規模拡大して今日に至っているのか？

コンマスの堀正文氏以外は若手・中堅で、特に女性が多いVn・Vaは名前も知らない人ばかり。

リサイタルを除くとほぼ1年ぶりの文化・小Hだった。

とても響きがいい。

冒頭の弦の合奏の響きにゾクゾクした…が、良かったのは最初だけ。

弦の響きはホールの残響に包まれて美しいけど、小編成の割に透明感に欠ける。

Stagingがぎこちないのも乗りを悪くさせた。

Pf協独奏者として登場した小林海都くんは2016年の横浜市招待国際ピアノ演奏会以来。ますます磨きをかけた指さばきが爽快だった。

でも、このオケのサイズでフルコンサートグランドかなあ。フォルテピアノで聴きたかったが、そうなると演奏家を変えなくちゃいけないか。

♪2022-040/♪東京文化会館-04